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Un cahier est une feuille de papier imprimée de quatre pages ou plus, pliée une ou plusieurs fois à la taille approximative d’une page d’un futur livre ou autre produit imprimé. Le cahier est plié de manière à placer les pages dans le bon ordre. Une feuille entière de papier de 70x100cm, 64x90cm ou d’un autre format peut comporter un nombre différent de cahiers. Le nombre de cahiers d’une feuille complète est déterminé par le nombre de pages que contient chaque cahier. Le nombre de pages dépend du format, du type de papier, du grammage du papier et du type de reliure.

Un livre avec 16 cahiers sans le dos

Également connu sous le nom de bloc de livre, l’intérieur de livre est constitué de feuilles ou de cahiers qui peuvent être reliés. Cela ne comprend pas les pages du devant et du derrière qui sont en collées ultérieurement à l’intérieur comme pages de gardes.

C’est la partie extérieure du livre qui entoure le bloc du livre pour le protéger lors de l’utilisation et du stockage, et bien sûr pour servir de moyen de communication avec le client après la conception graphique, l’impression et la décoration. Les deux principaux types de reliure pour les livres modernes sont la couverture rigide et la couverture souple:

Afin de fabriquer une couverture dite souple pour un livre, on utilise un papier souple et dense (d’une épaisseur supérieure à 0,30). L’intérieur du livre est relié à la couverture grâce à une colle (colle ordinaire ou PUR).

Afin de fabriquer une couverture dite rigide pour un livre on utilise un carton avec une épaisseur allant de 1,5 mm jusque 3 mm. Plus l’intérieur est volumineux, plus importante doit être l’épaisseur du carton.

Les rabats (ou les ailes) sont une extension de la couverture souple, pliée à l’intérieur du livre. Ils peuvent remplir la même fonction que la couverture rigide, en offrant plus d’espace pour la présentation et le marketing, un bref résumé ou des illustrations supplémentaires. Bien sûr, vous pouvez laisser tout cet espace libre ou ajouter un tout petit accent. Les rabats ont une valeur fonctionnelle qui permet au lecteur de les utiliser comme marque-page. Vous pouvez choisir d’avoir deux rabats ou un seul.

Tissu

Cuir artificiel

C’est la partie du livre où le matériel de couverture cache pratiquement l’ensemble des cahiers. C’est précisément le dos qui est visible lorsque le livre est posé sur l’étagère. On y trouve généralement le nom de l’œuvre et le nom de l’auteur, ainsi que le numéro de série à laquelle appartient l’édition. Le dos de la couverture rigide peut être droit ou arrondi. Le dos arrondi est préféré surtout quand le livre possède un grand nombre de pages du livre, car cela lui donne un aspect élégant.

Dos arrondi

Dos droit

Dos avec tissu et carton gaufré

Dos en papier bleu et chromé avec impression

Mousse de caoutchouc

Il s’agit de feuilles de papier, généralement blanches, qui sont toujours collées sur une couverture rigide (la reliure). Leur fonction est de créer un lien plus fort entre l’intérieur du livre et la couverture. En général, les pages de garde (devant et derrière) se composent de 2 feuilles (4 pages). La première page des pages de garde du devant est collée au dos de la couverture du devant, la quatrième page des pages de garde du derrière est collée au dos de la couverture du derrière. En toute logique, les pages de garde qui sont collées aux couvertures sont laissées blanches. Si vous le souhaitez, les autres pages de la couverture peuvent être imprimées avec un texte, une illustration ou une image. Ils peuvent également être sans impression, mais utiliser du papier de couleur (par exemple, offset) de différentes couleurs pour s’accorder avec le design du livre.

Représente le point de transition entre le dos et la couverture. Sa forme n’est pas droite mais légèrement en creux – comme une charnière.

C’est la version la plus élégante du marque-page en papier classique. Il s’agit d’une fine pièce de tissu collée sous la tranchefile du haut qui sert à marquer votre progression de lecture dans le livre. Pour plus de sophistication, il peut y avoir deux signets d’une couleur différente au lieu d’un seul. Le lacet a parfaitement sa place dans une œuvre d’art, et les options de nuances de couleurs multiples marient l’utile au sophistiqué.

Les signets differents

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Commençons par un cliché qui plane depuis trop longtemps sur l’Europe de l’Est, à savoir cette espèce de méfiance « naturelle » qui s’est installée au fil des ans, comme un héritage de la guerre froide. Il est grand temps d’admettre que ce cliché est totalement dénué de sens et de logique.

Nous allons donc lui tordre le cou et l’invalider dès le début. Comment ? En rappelant simplement que l’Europe de l’Est fait bel et bien partie de l’Europe. Pour s’en convaincre, il suffit de savoir qu’il n’y a presque aucun pays est européen qui ne soit pas membre à part entière de l’Union Européenne. Cette réalité induit toute une série de garanties : la disponibilité d’un bon système de transport, l’absence de droits de douane et une sécurité juridique basée sur la législation et les règlements européens.

Tous ces éléments garantissent qu’une entreprise d’Europe de l’Est sérieuse ne pourrait en aucun cas se permettre des actions délictueuses sur nos marchés occidentaux. Alors oui, vous pouvez oublier le mur, les incertitudes et les stéréotypes.

L’accès des entreprises d’Europe de l’Est aux machines d’impression de haute technologie ne fait aucun doute. Comme l’exige le marché européen, libre et hautement concurrentiel, tous les acteurs doivent être en mesure de répondre aux plus hautes normes de qualité. À cet égard, il faut souligner que les fonds européens ont rendu de nombreux secteurs économiques d’Europe de l’Est extrêmement compétitifs.

Les clients ont donc le droit d’exiger une qualité parfaite, une reproduction précise des couleurs et une gamme de couleurs optimale. Avec leurs équipements d’impression modernes, les fournisseurs sont en mesure de vous offrir une flexibilité, une qualité élevée et des résultats conformes et attendus, pour chacune de vos commandes.

Contactez les imprimeurs que vous pressentez et demandez quelles sont les technologies qu’ils utilisent. Faites-le, même si vous ne maîtrisez pas toutes les informations qu’ils vous donneront. Demandez-leur de vous envoyer des photos et/ou des vidéos de leur ligne de production. Même s’ils sont peu nombreux, sachez que certains imprimeurs proposent également le flux direct pour certains aspects de leur production. Cela s’explique par le fait que des entreprises se considèrent comme des imprimeurs, mais sans l’être vraiment. Certains sont simplement des intermédiaires qui fournissent un service. Dans la pratique, il n’y a rien de mal à cela, bien sûr, pour autant que le contrôle du processus soit bon et que la qualité soit au rendez-vous. Nous insistons sur ce fait car de nombreux clients veulent travailler directement avec une imprimerie, et non avec des intermédiaires.

Même si la technologie est de plus en plus avancée – au point qu’il faut rester vigilant pour toujours s’y adapter – le facteur humain fait toujours partie intégrante d’un processus d’impression réussi et d’un résultat final parfait. À ce titre, notons simplement que les qualifications des habitants d’Europe de l’Est n’ont rien à envier à celles de leurs homologues d’Europe occidentale. Comme partout dans le monde, la qualité de la main d’œuvre repose sur l’attitude personnelle, le degré d’expérience et les démarches mises en œuvre pour la formation continue.

La formation dans le domaine de l’imprimerie commence par les écoles spécialisées et se poursuit dans les universités. Souvent, c’est un métier qui se transmet de génération en génération, de père en fils/fille pour devenir une tradition familiale, avec une accumulation qualitative au niveau national.

Même pendant la guerre froide, l’industrie de l’imprimerie en Europe de l’Est a poursuivi son développement technologique, malgré l’accent mis sur la production d’une littérature de propagande, de journaux et de magazines, et une moindre variété de produits spécifiques, comme les emballages, les boîtes et les étiquettes, par exemple.

S’il est important que les personnes travaillant dans l’imprimerie soient des experts dans leur travail, il ne faut pas négliger l’expérience de l’entreprise elle-même. Le cumul d’expérience signifie davantage de problèmes résolus au fil des ans, ce qui offre une plus grande sécurité pour tous les projets, actuels et futurs.

Vérifiez depuis combien de temps les imprimeurs de votre short-list sont actifs sur le marché. Et vérifiez aussi, surtout, leur niveau d’expérience avec des partenaires étrangers. Demandez-leur simplement s’ils ont des références avec des clients et des entreprises françaises. Ont-ils une expérience avec des entreprises de votre secteur d’activité ? Ces points sont importants à contrôler pour jauger le service à la clientèle et estimer l’assistance dont vous pourrez bénéficier tout au long du cycle d’impression, de la demande au résultat final.

Dans cet article, en définitive, chaque phrase concerne un même sujet : la qualité. Voici donc ce qu’il faut savoir pour comprendre la qualité d’impression offerte par l’Europe de l’Est.

Le moment est donc venu de formuler distinctement votre demande à l’imprimeur : « Pouvez-vous faire cela pour moi ? Pouvez-vous réaliser tel effet ou appliquer telle finition ? Avez-vous ce type de papier en stock ? »

Envoyez vos exigences en joignant éventuellement un modèle ou un produit similaire. Si l’imprimeur répond qu’il le peut, demandez-lui des échantillons. Assurez-vous que la qualité promise soit conforme à vos attentes. Demandez aussi quelles seront vos possibilités de contrôle de qualité à distance : échantillons en couleurs réelles, épreuves électroniques, épreuves numériques, épreuves humides, mannequins vierges, copies de contrôle…⁣

Nous partons du principe que la recherche d’un bon prix est le but de votre « voyage » en Europe de l’Est, mais nous n’avons pas commencé par ce point, car le budget n’aurait guère d’importance sans le contexte qualitatif décrit ci-dessus. Dans la plupart des cas, le prix serait donc inférieur, mais pourquoi ?

Le premier point est qu’il existe une politique fiscale plus souple dans certains pays, permettant aux imprimeurs de réinvestir dans la technologie. Ce faisant, ils optimisent les processus et réduisent le coût par unité de production.

Le coût de la main-d’œuvre est également inférieur à celui des anciennes économies d’Europe occidentale. Cela ne signifie pas que les gens sont exploités, mais simplement que le niveau de vie est inférieur, ce qui permet de réduire le coût de la plupart des biens et services. Pour vous assurer que les conditions de travail sont bonnes dans l’imprimerie que vous envisagez, voyez si elle applique correctement les normes reconnues de la Coface.

Les économies d’Europe de l’Est sont des économies de rattrapage, ce qui signifie que les prix de production et le niveau de vie se rapprochent constamment de ceux des pays d’Europe occidentale. Bien entendu, ce processus est lent. Il en résulte que les imprimeries d’Europe de l’Est se profilent comme d’excellents partenaires pour vous, sur le long terme.

Il existe des raisons objectives pour ne pas vous soucier de savoir si votre imprimeur respectera les délais. En Europe de l’Est, le processus de production dans une imprimerie est beaucoup plus flexible. Quand cela s’avère nécessaire pour respecter un engagement, des équipes de nuit sont incluses dans l’horaire et la semaine de travail peut s’étaler sur 6 jours. Bien entendu, cela se fait sans nuire aux relations employeur-employés et sans enfreindre les lois du pays.

Nous vivons à l’heure de la connectivité mondiale, tant sur le plan des communications que sur celui des transports. Dans ce contexte actif et dynamique, le transport de fret est de mieux en mieux régulé. Il est probable que l’entreprise que vous engagerez travaillera avec les leaders mondiaux des services de messagerie, tels que TNT, DHL et quelques autres. Sachez toutefois que certains imprimeurs disposent de leur propre société de transport, ce qui rend la livraison encore plus sûre, car les chauffeurs sont totalement impliqués et qu’ils ont à cœur d’assurer les livraisons en connexion avec un expert de la logistique. Avec ce service extra, les clients reçoivent des informations précises et opportunes sur l’évolution de leurs colis.

Il est intéressant de savoir si votre fournisseur offre des compétences dans votre langue maternelle. Dans un secteur comme l’imprimerie, où il existe tant de termes spécifiques, le fait d’avoir une communication fluide est un atout important. Personne ne se perdra dans les dédales de la traduction.

Il suffit d’un coup d’œil sur une carte pour s’en convaincre : chaque capitale d’Europe continentale est à 2 ou 3 heures d’avion. Pour trouver un partenaire à long terme, cela vaut le coup de se rendre à l’aéroport et de rencontrer les personnes avec lesquelles vous communiquerez pour chaque commande. Une simple visite vous permettra de voir la production et de ressentir l’atmosphère. En moins de 24 heures, vous serez de retour chez vous et tous vos doutes se seront envolés.

La plupart des entreprises réservent un espace sur leur site pour présenter les commentaires de leurs clients et/ou afficher les logos des entreprises avec lesquelles elles travaillent ou ont travaillé précédemment. C’est pareil sur les réseaux sociaux : c’est une bonne façon de voir ce que disent les clients. Voilà des contacts que vous pouvez prendre pour vous informer sur la qualité des services et des produits qu’ils ont reçus. N’hésitez pas à contacter des références françaises en particulier.

L’impression durable ne peut plus être considérée comme un concept mondialiste abstrait. L’impression écologique devrait être la responsabilité de toute imprimerie qui se respecte. Au-delà des prix compétitifs, d’une qualité élevée et d’une livraison qui respecte vos délais, vous êtes en droit de rechercher des partenaires qui mettent tout en œuvre pour réaliser vos travaux d’impression au gré d’un processus écologique et durable. Vous pouvez vous assurer, par exemple, que les papiers utilisés par l’imprimerie proviennent de forêts gérées de manière responsable – certifiés FSC® et PEFC – et que les technologies utilisées sont respectueuses de l’environnement.

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Qu’ils soient appelés étuis, coffrets de présentation ou boîtiers collector, ces joyaux imprimés peuvent faire la différence, tant pour les publications isolées que pour les séries de livres. Ils donnent un aspect et un toucher uniques et peuvent être personnalisés pour mettre en valeur des œuvres d’art originales. Selon l’effet recherché, ils peuvent donner une touche d’élégance à l’ancienne ou se profiler comme un cadeau de luxe. Dans tous les cas, ils ne manqueront pas de cachet dans une bibliothèque ou sur une étagère.

Les coffrets et les étuis pour livres protègent les ouvrages contre les dommages et l’usure générale. La présence d’un étui ou d’un coffret atteste qu’il s’agit d’un livre précieux et que ce soin supplémentaire est utile pour le protéger. Les livres logés dans des étuis ou boîtes dureront une vie et plus, tout en bénéficiant d’une présentation séduisante.

Pour distinguer complètement les coffrets et autres contenants adaptés pour les livres, il est possible de les recouvrir de tissu, de cuir ou de matériaux de votre choix. Les options de finition peuvent aussi inclure la mise en place d’un ruban. Selon vos choix, les boîtes et étuis peuvent être simples et fonctionnels ou particulièrement embellis et très décoratifs !

Pulsio Print est reconnu pour produire certains des meilleurs coffrets de livres et ce avec un excellent rapport qualité-prix.

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Leur fonction principale est de réunir l’intérieur à la couverture, de les joindre de façon efficace.

Leur nombre est fixe, invariable : 4 pages au début et 4 pages à la fin.

La première des gardes de devant et la dernière /la 4ème/ des gardes de derrière sont toujours vierges parce qu’elles sont contrecollées sur la 2ème et 3ème de la couverture cartonnée.

Si vous souhaitez avoir de l’impression sur la 2ème et la 3ème de couverture, techniquement l’impression se fera sur la 2ème garde de devant et la 3ème garde de derrière.

L’épaisseur peut être de 1,5 mm – 2 mm – 2,2 mm – 2,5 mm – 3 mm, noté aussi 15/10 – 20/10, etc. Cette épaisseur dépend souvent de l’épaisseur de l’intérieur. Le principe est que plus l’intérieur est volumineux plus de carton doit l’être aussi. Les épaisseurs les plus courantes sont 2 – 2,5 et 3mm.

L’habillage, recouvrement de la couverture ou couverture rembordée.

Le carton est le plus souvent habillé avec du papier couché de 150 g. avec impression et pelliculage.

D’autres papiers de nature offset sont également utilisés. La fabrication de la couverture est alors plus complexe et le papier offset choisi doit être suffisamment souple pour ne pas craquer dans les coins, les plis ou les mors. Quand on souhaite une autre papier que le couché, on préconise l’utilisation d’Olin Smooth, Olin Rough, Popset, Cotton laid, Buckram, Via Felt, Via Linen…

A la place du papier, vous pouvez utiliser des toiles en tissu, en cuir véritable ou faux cuir. Un large choix s’ouvre et vous pouvez consulter soit le deviseur en ligne avec catalogue de toiles proposées, soit consulter les sites des fabriquants : Winter and Company avec des toiles tels que : Skivertex, Novalite, Wibalin, Peltouch, Geltex, Napura, Toile du Marais, Pellaq, ou encore Synth3 et Leos Nachfolger. La toile ne permettant pas une impression offset classique, cela vous imposera l’application de gaufrage / embossage et/ou marquage à chaud et/ou sérigraphie pour mettre du contenu sur la couverture.

Faux cuir

Une option hybride se présente : dos toilé et habillage papier – un bon compromis entre les deux façons d’habiller le carton. Le choix de la couleur du dos toilé est un élément clé du design du livre.

Il est aussi possible de ne pas habiller le carton et le laisser dans son état brut et naturel. C’est une tendance qui a de nombreux adeptes dans le monde de l’art ou la BD alternative.

Entre le carton et la toile vous pouvez rajouter de la mousse qui possède du volume et donne une sensation agréable au toucher lors de la prise en mains. Elle est souvent utilisée pour ouvrages jeunesses ou agendas.

Mousse

Le dos d’une couverture cartonnée pourrait être droit ou rond. Il faudrait avoir une épaisseur minimale de 15 mm pour avoir un dos rond. Il est le plus souvent choisi lorsque la pagination du livre est importante, pour atténuer l’effet de l’épaisseur du livre.

Dos rond

La tranchefile : il s’agit d’un petit morceau en tissu collé en haut et en bas du dos du bloc relié, qui est en règle générale blanche ou noire mais qui peut être de couleur différente, ajoutant de la valeur et du style à l’esthétique du produit. Elle fait partie intégrante de la couverture cartonnée dès que le dos dépasse les 10 mm. Sur les dos inférieurs et livres de faibles paginations sa suppression permet un gain financier.

Tranchefile noire

est une version plus élégante du marque-page. Ce petit ruban en tissu est collé sous la tranchefile en haut du bloc intérieur et permet de retrouver plus facilement une page précise du livre. Pour plus de sophistication, il peut y avoir deux signets au lieu d’un, de couleurs différentes. Le signet trouve sa juste place dans ce beau projet, les nuances de couleurs sont multiples, joignant l’utile à l’élégant.

Signets de couleurs différentes

Façonnage du bloc intérieur : l’intérieur du livre cartonné est relié le plus souvent en cousu collé. ll peut être aussi en spirale qui encercle le bloc intérieur et la couverture. Dans ce dernier cas vous aurez à la fois la solidité du carton rigide et l’ouverture à 360° de la spirale. Un choix qu’on retrouve souvent pour les agendas ou livres de cuisine.

Choix possibles pour chaque élément de votre livre relié en fonction de sa pagination.

Voici un exemple de la différence de prix selon la couverture “souple” ou “rigide” :

Produit : format A4, 96 pages + (8 gardes non imprimées), pelliculage mat, impression quadri recto verso sur papier couché 130g, 1 000 ex., livraison incluse.

Couverture souple, collé sans couture : 2 818 €ht

Couverture souple, broché avec couture : 3 143 €ht

Couverture cartonnée, relié, 2mm (20/10) : 4 212 €ht

Faire le choix entre une couverture souple et une couverture rigide n’est pas toujours évident.

Budget : c’est certain qu’une couverture cartonnée représente une solution plus onéreuse. Dans le cas des faibles paginations le coût de fabrication de la couverture peut être supérieur au coût de production de tout le bloc intérieur.

Contenu : il existe des livres qui méritent bien leur couverture cartonnée. Lorsque nous nous trouvons sur le terrain des beaux livres, la couverture rigide est un must.

Public : selon l’utilisation prévue pour l’ouvrage, sa solidité a son importance. Par exemple pour un livre pour enfants destiné aux petites mains curieuses et désirant tester sa résistance, une solution cartonnée semble plus appropriée, rallongeant la vie du livre et permettant sa survie.

Stratégie commerciale : toutes les finitions visant à embellir un produit imprimé sont à portée de main avec la couverture rigide. La visibilité d’un produit demeure cruciale de nos jours. Un livre en couverture cartonnée fait la différence.

Les conseillers Pulsio Print sont à votre service pour répondre à toute question et apporter tout soutien.

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Cela va de soi qu’en fonction du volume du contenu (le texte et éventuellement les images) le format doit être choisi en sorte que la tranche du livre ne devienne pas trop large pour lui donner une apparence disproportionnée – une grande épaisseur pour une petite taille, par exemple.

La couverture assure le premier contact entre le lecteur et le livre. Son attirance, qui peut augmenter largement les ventes, voir les doubler, est composée de deux éléments : le visuel qui attrape le premier le regard et le toucher qui lui donne envie de le feuilleter. Il n’y a pas des recettes, ni pour l’un, ni pour l’autre, mais quand même quelques recommandations, surtout pour le visuel de la couverture : les polices de caractères trop exotiques ou illisibles sont fortement déconseillées ; chaque police professionnelle est soigneusement dessinée – ne l’écrasez pas pour en faire une autre ; une image de fond trop contrastée peut tuer toute autre information sur la couverture ; n’utilisez pas au maximum toutes les possibilités en tant que filtres et effets que vous proposent les outils contemporains de traitements d’image (Photoshop ou autre), mais évitez aussi la banalité extrême. Pour un toucher qui impressionne, vous pouvez utiliser des papiers comme Olin, Rives ou autre avec une structure artistique ou artisanale.

Historiquement, toutes les couvertures des livres étaient rigides. Selon les traditions éditoriales dans certains pays (surtout anglophones), la couverture de la première édition d’un ouvrage est toujours cartonnée (hardcover).

L’utilisation de la couverture rigide a son côté pratique – un livre avec une couverture rigide dure plus longtemps, il résiste mieux aux agressions extérieures. Il est aussi plus agréable à prendre en main. Aujourd’hui quand la transmission d’un livre de main en main se fait rare et à la lecture les supports en papier cèdent lentement la place aux supports électroniques, la valeur ajoutée de la couverture provient surtout de l’aspect classe, même luxe suivant les options de finition choisies. Les types de couvertures rigides selon l’habillage de la carte sont : habillage en papier, habillage en toile et mixte. Les couvertures des ouvrages destinés à l’utilisation plus intense – les guides pratiques ou autres peuvent être revêtues en similicuir – un support enduit de plastique. Les papiers de revêtement varient selon la conception du créateur – du papier couché s’il i y a une impression couleur aux papiers artistiques qui donnent des apparences exceptionnelles aux livres.

C’est la reliure traditionnelle et la plus répandue pour l’impression des livres en noir et blanc. La couverture est dite « souple » car son grammage maximum est de 350 g/m2. Si l’on prévoit une couverture multicolore, il faut préférer l’impression seulement au recto pour éviter la « collision esthétique » entre les pages 2 et 3 de la couverture en couleurs et l’intérieur qui est imprimé qu’en noir ou à l’échelle du gris. Dans ce cas le papier le plus utilisé est la carte couchée une face.

Dos carré collé cousu

Dos carré collé

Dos agrafé

Dos carré collé standard
Mode de reliure qui colle les différentes pages du document, assemblées dans plusieurs « cahiers », par de la colle à chaud dans une couverture.

Dos carré collé PUR
Le dos carré collé PUR : procédé identique à la reliure en dos carré collé, mais avec une colle spécifique polyuréthane. Elle permet d’encoller les livres épais et ceux en papier couchée de plus de 170 g/m2.

Dos carré collé cousu
Mode de reliure utilisée lorsqu’il y a un nombre important de cahiers au sein de l’ouvrage. Dans ce cas ils sont cousus en plus d’être collés.

Reliure métal (agrafé)
Une possibilité très rarement utilisée pour des volumes de texte extrêmement faibles (une pagination inférieure à 50) – par exemple un bulletin d’information ou un recueil de petits nombres de poèmes.

Dorure

Embossage

Le choix du papier
Le papier classique pour les livres en noir et blanc – les livres de texte – c’est le bouffant. Conçu spécialement pour l’édition, ce type de papier possède un volume exceptionnel, donnant à votre ouvrage épaisseur (très importante pour les textes à volume réduit) et légèreté. Il présente une forte capacité d’absorption de l’encre. Ce qui le fait très préféré pour les textes en noir. Si les textes sont illustrés, il est recommandé de choisir les catégories prémium avec des grammages plus élevés. Les papiers bouffants existent en plusieurs teintes et niveaux de qualité.

Les bouffants premium
Fabriqués dans l’usine Salzer en Autriche, ils se caractérisent par une texture très agréable au toucher, une très bonne opacité et un beau volume (main de 2). Il est proposé en standard en 2 teintes : « special extra white » (blanc) et « blue white » (ivoiré).

Les bouffants « classiques »
Le Danube présente une teinte légèrement ivoire, naturelle. Il convient parfaitement à l’impression de textes en noir et blanc. Il est proposé en standard en main de 2 ou 1.8.

Les papiers Storaenso
Fabriqués en Scandinavie, ils bénéficient d’une qualité exceptionnelle adaptée à l’impression de textes en noir, mais aussi pour certains d’entre eux les aplats noirs.

Les creamy : leur teinte naturelle, et des grammages particulièrement adaptés les destinent à l’impression de textes, notamment à forte pagination.

Le classic : de teinte et d’aspect naturels, sa bonne opacité et sa main de 2 en font un papier de choix pour les textes en noir, mais aussi les illustrations avec des aplats importants (mangas par exemple).

Le Belle : sa teinte ivoire, sa main de 2 et son opacité en font un papier particulièrement adapté pour les ouvrages comme les romans, essais et livres de poche.

Les papiers bouffants naturels
Les papiers Helefoss produits en Suède présentent un aspect des plus authentiques, tant au niveau de leur texture que de leur teinte. Ils sont adaptés aux textes en noir et offrent un des meilleurs rapports qualité-prix du marché.

Les papiers offset
L’utilisation du papier offset s’impose si votre contenu est volumineux et les dimensions du livre risquent de devenir disproportionnées à cause de la tranche épaisse. Ce papier est généralement utilisé en couleur blanche, mais il peut être teinté pour donner encore plus de caractère et d’originalité à vos livres en noir et blanc. Il est parfait pour les guides pratiques ou autres ouvrages destinés à une utilisation plus fréquente.

Papier recyclé Cyclus
Fabriqué de 100% de fibres recyclées, ce papier s’impose si votre texte est lié à une démarche de protection de l’environnement. Il sera en harmonie parfaite avec vos objectifs grâce à ses textures authentiques et ses couleurs et tons naturels.

Papiers d’art
Rarement utilisés pour l’intérieur d’un livre (surtout imprimé en noir et blanc), ces papiers de création permettent de mettre en valeur vos messages grâce au toucher et à l’apparence. Ils vous aideront à présenter au lecteur par une façon unique des textes, accompagnés par des créations graphiques et des photos d’art.

La mise en page de l’intérieur
Chose simple, à première vue – des lettres noires, occasionnellement des images en échelle de gris ou constituées de traits noirs, posés sur un papier blanc, teinté ou pas. Mais pour un livre de texte, la composition graphique est la véritable preuve du respect et du souci du lecteur. Mais parmi toutes les règles dans le domaine il faut retenir qu’une seule – la typographie (le prédécesseur de l’impression offset en noir et blanc) n’est pas une science, mais un art.

Le choix des polices de caractères
Le choix de la police de caractère (en singulier, car les livres imprimés en noir et blanc sont des livres de texte et ils sont généralement constitués d’une seule police) est le plus important, puisqu’il influence de manière marquante la lisibilité. Il est généralement admis que les polices avec empattement (sérifs) sont plus lisibles que les fontes sans sérifs. La différence n’est pas toujours énorme, mais elle devient déterminante lorsqu’il s’agit, comme à l’impression en noir et blanc, de présenter un très long texte, destiné à être lu en entier et pour le plaisir. Le piège à éviter ici est de ne pas utiliser des polices à sérif banales ou destinées uniquement à la bureautique comme le fameux Time New Roman.

Les marges et la charge de la page
Jadis objets d’une régulation (au moins dans certains pays), aujourd’hui les marges sont le fruit du compromis entre les règles esthétiques (et pratiques) et les impératifs économiques. Les marges sont le deuxième élément le plus massif de la page et leur largeur relative par rapport au texte entre elles, est l’outil essentiel pour donner du dynamisme à cette page, ou au contraire lui donner l’immobilité. Et avant tout –  la beauté n’est pas à négliger dans la mise en page d’un livre.

Les conseils de Pulsio Print sont à votre entière disposition pour vous accompagner et vous guider sur tout le chemin dès la conception de votre idée à imprimer un ouvrage en noir et blanc.

L’impression
L’impression du noir est incontestablement parmi les points les plus forts de la maîtrise professionnelle de Pulsio Print. L’analyse profonde de votre fichier pour la préparation du meilleur BAT de la part de notre service prépresse ; le choix professionnel des linéatures en fonction de votre contenu (du texte seul ou accompagné par des fonds gris, ou par des photos noires et blanches) lors de la préparation des plaques, qui peut aboutir à l’impression d’un deuxième noir si le contenu l’exige ; les réglages précis de la presse sont les facteurs qui satisferont toutes vos attentes au niveau de la qualité.

[1] Lise Andriès, La Bibliothèque bleue au dix-huitième siècle : une tradition éditoriale, Voltaire Foundation, 1989, p. 18
[2] Denis Lefebvre, « Le 9 février 1953 : lancement du Livre de Poche », sur Historia, 17 janvier 2013

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Pour l’impression de tous documents – catalogues, brochures ou autre support, ils existent des formats standards et des formats personnalisés. Les formats standards, sont appelés ainsi, car leur application assure une utilisation optimale du papier tout en tenant compte des limites machines. Les formats personnalisés sont plus originaux mais génère une gâche supérieure, ils n’optimisent pas la consommation du papier.

Quelques facteurs définissent le format :

1. La conception commerciale et marketing du type de catalogue qu’on souhaite imprimer et son format. Il s’agit du “format fini” dans nos exemples.

2. Les formats de feuille de papiers disponibles, qu’on appellera les « format feuille » dans nos exemples.

3. Les possibilités techniques (limites) des machines.

Le coût du catalogue / brochure  dépendra du nombre de pages qui vont entrer dans le format de la feuille papier choisie.

On détermine d’abord le nombre de pages imposées sur une feuille de papier destinée à l’impression. Ensuite on formera des cahiers en pliant la feuille imprimée. Nous pouvons avoir des catalogues à cahiers de 4, 6, 8, 12, 16, 24, 32 ou 64 pages.

Exemple 6 pages

Exemple 8 pages

Exemple 24 pages

Le format du catalogue déjà rogné (fini) dépend aussi de la marge blanche, nécessaire au façonnage.

Pour un catalogue à dos carré-collé après avoir choisi le « format de la feuille de papier » voici ce que nous avons en dimensions standards pour le « format fini du catalogue » :

Et pour un catalogue broché avec  dos collé-cousu nous avons  :

Pour les formats standards, un catalogue, comme tout autre support imprimé, est soit dans le sens de la hauteur, soit dans le sens de la largeur. Dans le premier cas on parle d’un format  « à la française » ou “portrait” et dans le second « à l’italienne » ou “paysage”. Le format peut aussi être “carré”.

Format à l’italienne/ paysage
(exemple de visuel)

Format à la française / portrait
(exemple de visuel)

Format carré
(exemple de visuel)

Les formats finis dépendent aussi des limites machines avec un format mini et un format maxi.

Le tableau ci-dessous présente les limites pour les différents choix de façonnage.

*Tous les formats sont exprimés en centimètres.
**Les formats peuvent légèrement varier d’un imprimeur à l’autre selon leurs machines.
Des formats plus grands ou plus petits, en dehors des limites techniques machines, sont possibles mais avec une intervention « manuelle » ou semi-automatique. Les conseillers Pulsio Print sont à votre service pour répondre à ces demandes spécifiques.

Quelques autres facteurs techniques  influencent le choix du format d’un catalogue ou brochure. Il y a  le type de façonnage, le type de papier et la présence d’éléments imprimables près des bords extérieurs.

Pour le façonnage d’un catalogue collé, par exemple, nous devons prévoir une marge au delà du format fini de 2 ou 3 mm du côté du dos qui sera collé. Alors que ceci n’est pas nécessaire si le catalogue sera cousu. Par conséquent on doit déduire ces 2-3 mm du format maximal possible pour assurer le collage (voir la différence de format dans le tableau ci-dessus).

Le coût de production d’un catalogue ou autre produit imprimé est étroitement lié au format des feuilles de papiers disponibles. Il dépend donc du choix du papier. Par exemple: il est bien possible qu’un catalogue imprimé en format fini A5 sur du papier offset, soit moins cher que sur du papier couché, alors que le prix à la tonne des deux papiers sont les mêmes. Si tous les paramètres du catalogue sont identiques et le prix du papier aussi, cette différence peut s’expliquer par l’indisponibilité du format convenable à l’impression de papier choisi. Dans notre exemple du catalogue A5 : on trouve du papier offset en feuilles au format 64 X 90 cm – le format optimal pour le format fini A5, alors que supposons que ce format feuille papier n’est pas disponible pour le papier couché  qui existe qu’en 70×100 cm. Les calculs à la base des feuilles aux dimensions 70X100 cm nous amèneront forcement à un prix de la version « papier couché » plus élevé que celle avec format papier offset qui existe en format optimal.

Il faut savoir que certains papiers existent en formats uniques, notamment les papiers de création ou d’art, ce qui peut déterminer une gâche plus importante (plus de découpe) et donc un coût plus élevé.

La présence d’éléments imprimables dans les fonds tranquilles – près du bord d’un catalogue (un cadre par exemple), ou la présence de fonds perdus (un aplat ou tout autre élément graphique touchant le bord) décidée lors de la création graphique, nous oblige de prévoir des marges plus importantes pour ne pas endommager les éléments en question lors de la découpe du catalogue au format fini.

En effet, les feuilles de papier qui passent dans les machines ne sont pas imprimables de bout en bout. On parle de “format maxi imprimable”. Il est nécessaire de prévoir  une marge de service d’environ 8 mm. Et si le format fini des catalogues est choisi en sorte qu’après leur imposition, les pages rangées sur la feuille couvrent sa totalité, la marge de service peut être utilisée seulement en tant que marge blanche des pages. Dans le cas contraire, si cette marge de 8 mm n’est pas blanche mais avec la présence des fonds perdus et des éléments imprimables – les moins de pages du catalogue vont entrer dans la feuille papier imprimable, ce qui augmente inévitablement leur nombre de feuille papier à imprimer et avec ceci – le coût de la production.

Les éléments techniques à respecter sur une feuille

Le choix et l’optimisation du format d’un catalogue sont des processus complexes à cause de la multitude des paramètres à prendre en compte. C’est ce qui fait l’interaction imprimeur – client  primordiale et gage de réussite du projet.

Nos conseillers Pulsio Print restent à votre entière disposition pour toutes questions  et solutions personnalisées.

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La BD « standard » avec une couverture rigide

Comics est le terme utilisé aux États-Unis pour désigner les bandes dessinées mainstreams. Il provient du mot signifiant « comique » en anglais, car les premières bandes dessinées publiées dans les grands journaux de l’époque, surtout les titres du magnat de la presse, Randolph Hearst aux États-Unis étaient notamment humoristiques. Cependant dans le monde francophone, le sens s’est étendu généralement pour désigner spécifiquement la bande dessinée américaine. Le terme est presque devenu synonyme de « bande dessinée de super héros », car ce genre est prédominant aux États-Unis. Les BD Disney ou d’humour sont ainsi désignées sous le terme générique de « Comic Strip ». Sans oublier les graphic novels, nommés en France sous le terme de romans graphiques.

Techniquement, les comics, imprimés chez Pulsio Print se divisent en deux grandes catégories :

Les comics agrafés
Ils sont souvent en format A5 (148 x 210 mm), 165 x 240 mm ou à l’américaine en 170 x 260 mm. Imprimés en quadrichromie recto/verso (impression 4+4) sur du papier couché 115 g/m2, plus rarement en 100 g/m2. A noter toutefois que la limite principale de cette catégorie est le nombre restreint des pages – si votre ouvrage dépasse 96 pages nous vous recommandons de choisir l’option dite « collée ».

Les comics à dos carré collé / broché
Format similaire aux comics agrafés, ils sont assemblés en cahier et façonnés avec une couverture souple avec ou sans rabats, imprimée recto seul ou recto/verso en quadrichromie. L’impression de l’intérieur (généralement en quadrichromie mais aussi noir et blanc) peut être effectuée sur du papier offset ou couché. Pour obtenir un aspect « vintage » on peut utiliser du papier bouffant, sa nature intrinsèque lui donne ce côté vintage : les couleurs sont un peu éteintes volontairement, les pores du papier emprisonnent des résidus du solvant de l’encre et l’odeur n’est pas sans rappeler celle des vieilles BD ce qui ajoute au charme, tout le monde en conviendra !

Comics à dos carré collé avec rabats

Comics imprimés sur du papier bouffant

Des versions plus élaborées voir luxueuses de comics apparaissent aujourd’hui, le façonnage est relié (couverture rigide cartonnée) avec des finitions sur les couverture allant du pelliculage sélectif au marquage à chaud doré ou coloré ainsi que tous les autres effets spéciaux possibles pour mettre en valeur la couverture, comme par exemple les vernis sélectifs satinés ou anti-scratch sur certaines parties de la couverture et du dos.

Les fortes exigences que ce type de BD impose aux imprimeries peuvent être considérées comme une épreuve suprême dans la maîtrise dans l’art d’imprimer. D’après nos clients, Pulsio Print fait partie du cercle assez étroit des imprimeurs européens capables de produire des mangas d’une qualité supérieure. La compréhension profonde des processus d’impression (le rôle du tramage pour éviter tout moirage pour donner un exemple), la bonne connaissance du comportement d’une variété de types de papier, la maîtrise parfaite de la finition complexe que ces ouvrages demandent, sont les clefs à maîtriser par l’imprimeur en vue d’obtenir une parfaite réussite de cet objet particulier à fabriquer.

Fidèles à ses origines de l’Asie de l’Est en général et du Japon en particulier, les mangas sont reliés « à l’envers » du sens de la lecture occidentale – leur première page de la couverture est celle qui joue le rôle de la quatrième pour les livres européens. Toujours en format « poche » leurs couvertures sont souvent imprimées sur une carte couchée à une face, en monochromie recto, car toujours accompagnées d’une jaquette.

Mangas en format « poche »

Mangas avec jaquette

Manga avec cahier hors texte quadri

La BD alternative est apparue à différents endroits comme un courant hors des réseaux des grands éditeurs, ce qui lui vaut le surnom bande dessinée indépendante. Ce phénomène culturel a plusieurs objets différents, mais la plus importante pour l’impression de ce type d’ouvrage est la liberté totale du choix des formats, des papiers, des reliures, des finitions. Tous les façonnages sont permis – des combinaisons de différents types de papier, des feuilles pliées à l’intérieur du livre, des couvertures rigides perforées et selon les demandes de nos clients.

Pulsio Print met à votre disposition son expertise dès le commencement même de votre projet pour vous guider à toutes les étapes de l’élaboration de votre BD alternative et unique !

Le terme « Roman graphique » est généralement utilisé pour caractériser les bandes dessinées longues, plutôt sérieuses, destinées à un lectorat adulte ou les bandes dessinées jeunesses longues. Sans pagination traditionnellement fixée – en un seul volume ou en plusieurs, en noir et blanc ou en couleur, les romans graphiques n’appartiennent en principe pas à un genre de BD précis.

BD avec marquage à chaud et signet

BD luxe: jaquette, toile, embossage, dorure

BD avec marquage à chaud et bandeau

BD Alternative: reliée avec couverture rigide mixte toile et papier

Aujourd’hui les albums ou brochures de bandes dessinées sont un univers immense où plusieurs règles ont leur mot à dire. Dans cet univers de multiples choix, votre esprit libre et créateur peut parfois s’y perdre. Le tableau suivant, bien que très schématisé, vous aidera dans vos orientation d’un point vu tarifaire.

Les conseillers experts Pulsio Print attendent vos idées pour vous guider dans les multiples choix et options offerts aux amoureux de la BD de 7 à 103 ans !

Pour plus d’informations, consultez la page dédiée à la fabrication des bandes-dessinées.

Selon l’encyclopédie Larousse la bande dessinée (communément raccourci en BD ou bédé) est un : Mode de narration utilisant une succession d’images dessinées, incluant, à l’intérieur de bulles, les paroles, sentiments ou pensées des protagonistes^[3] et). Mais l’encyclopédie libre Wikipédia est plus explicite : une bande dessinée est une forme d’expression artistique, utilisant une juxtaposition de dessins (ou d’autres types d’images fixes, mais pas uniquement photographiques), articulés en séquences narratives et le plus souvent accompagnés de textes (narrations, dialogues, onomatopées)^[4]. Depuis plus de 50 ans on considère la BD comme le 9e art^[5].

Il est de coutume de distinguer « la » bande dessinée et « les » bandes dessinées. Cette distinction est mise en lumière par Francis Lacassin^[6]. «La» bande dessinée est le concept, c’est-à-dire l’Art — le 9e ^[7]  – et la technique permettant la réalisation de cet art. «Les» bandes dessinées sont les médias par lesquels est véhiculé cet art ^[8].

La bande dessinée, avant de devenir BD

Certains historiens et théoriciens de la bande dessinée trouvent les origines de cet art dans la préhistoire de l’humanité – ils considèrent les séquences chronologiques des images dans la grotte de Lascaux[9] comme étant les prédécesseurs de la BD. Quelques millénaires plus tard les hiéroglyphes associés aux images en Égypte antique (ici [10] – le temple de Ramsès III à Louxor) reprennent l’idée sans la connaître. Encore quelque siècles et la Colonne Trajane est créée, avec ses bas-reliefs qui s’enroulent en spirale autour de son fût [11], terminée en l’an 113 pour commémorer la victoire de l’empereur Trajan sur les Daces. L’une de premières histoires, racontée en images.

Le temple de Ramsès III à Louxor

La Colonne Trajane

Le Moyen âge nous apporte un des exemples les plus spectaculaires – la Tapisserie de la reine Mathilde de Bayeux, qui décrit des événements de 1064 à 1066, liés à la conquête normande de l’Angleterre. Une broderie constituée de neuf panneaux en lin assemblés en une seule pièce d’une longueur de 68,38 mètres et large d’environ 50 centimètres,^[12] image trop large pour être intégrée dans cet article, mais entièrement consultable ici :

http://www.bayeuxmuseum.com/une_oeuvre_textile.html

Et beaucoup d’autres.

Mais il est difficile de percevoir les ancêtres de la BD en tant qu’inspirateurs de son état actuel. Ils démontrent plutôt le besoin intérieur d’une telle expression graphique, justifiant la qualification de la BD comme un art à part entière.

La question qui est l’inventeur de la bande dessinée contemporaine n’a pas sa réponse univoque, il existe tout de même une certaine unanimité que c’est le peintre suisse Rodolphe Töpffer qui au début des années 1830 avec ses premiers albums de l’Histoire de monsieur Jabot[13] pose la pierre angulaire. D’autant plus qu’avec son Essai de physiognomonie[14] (remarquablement imprimé en facsimilé) il crée la base théorique de la BD.

L’Histoire de monsieur Jabot (source)

Essai de physiognomonie

La bande dessinée se diffuse au cours du XIXe siècle dans le monde entier via les revues et journaux satiriques (voir notamment en France le Savant Cosinus^[15] de Christophe). Popularisée à la toute fin de ce siècle dans les journaux américains sous la forme du comic strip, la bande dessinée devient alors un médium de masse, assez diversifié aux États-Unis, plus restreint à l’humour et aux enfants en Europe.

Dominant de plus en plus la presse enfantine mondiale, via des périodiques spécialisés à partir des années 1930, la bande dessinée touche également les adolescents et certains adultes, dans le cadre du comic book et de strips de qualité aux États-Unis, des « petits formats » en Europe, où également à l’entre-deux-guerres Hergé crée Les Aventures de Tintin – un classique de la bande dessinée franco-belge au style dit ligne claire. À partir des années 1950, la BD connaît un troisième foyer de développement majeur lorsque le Japon se met à en créer massivement sous l’influence d’Osamu Tezuka qui popularise le genre du manga. Les trois foyers sont alors relativement indépendants, tant dans les œuvres publiées que dans les structures éditoriales, seul le foyer américain pénétrant les deux autres.^[16]

Les trois foyers ont gardé leurs spécificités qui reflètent sur les exigences concernant l’impression. Justement la connaissance de ces spécificités est au fond de l’expertise de Pulsio Print.

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Dans le domaine de l’édition de livres, mais aussi pour d’autres documents imprimés, on trouve des formats standards et des formats personnalisés. On peut partir du principe que les formats standards, sont des formats étudiés pour une utilisation optimale du papier tout en tenant compte des limites machines. Les formats personnalisés, à l’opposé, sont plus originaux mais ils n’optimisent pas la consommation du papier avec une gâche supérieure.

Le format dépend du type de livre que l’éditeur souhaite publier (“format fini livre” dans nos exemples), des possibilités techniques des machines et des formats de feuille de papiers disponibles (“format feuille” dans nos exemples). Du choix du format du produit fini dépend le nombre de pages qui vont entrer dans le format de la feuille et donc le coût du produit.

On détermine d’abord le nombre de pages imprimées sur une feuille de papier. Ensuite la feuille pliée formera des cahiers. On trouve en édition de livres des cahiers de 4, 6, 8, 12, 16, 24, 32 ou 64 pages.

Exemple 6 pages

Exemple 8 pages

Exemple 24 pages

Les formats rognés/finis dépendent de la marge blanche, en mm, nécessaire  au façonnage, ainsi qu’aux capacités des machines, et bien évidemment à la taille des feuilles de papier.

Pour un livre dos carré-collé dans le “format de la feuille de papier” voici ce que nous trouverons en dimensions standards pour le “format fini du livre” :

Et pour un livre dos collé-cousu nous trouverons :

Pour les formats standards, un livre, comme tout autre document, est imprimé soit dans le sens de la hauteur, soit dans le sens de la largeur. Dans le premier cas il est imprimé « à la française » et dans le second « à l’italienne ».

Format à l’italienne/ paysage (exemple de visuel)

Format à la française / portrait (exemple de visuel)

Format carré

Les formats finis dépendent aussi des limites machines avec un format mini et un format maxi.

*Tous les formats sont exprimés en centimètres
**Les formats peuvent légèrement varier d’un imprimeur à l’autre selon leurs machines.
Des formats plus grands ou plus petits, en dehors des limites techniques machines, sont possibles mais avec une intervention « manuelle » ou semi-automatique. Les conseillers Pulsio Print sont à votre service pour répondre à ces demandes spécifiques.

Plusieurs paramètres techniques influencent le choix d’un format de livre. Nous en avons choisi 3 : le type de façonnage, le type de papier et la présence d’éléments imprimables près des bords extérieurs du livre.

Pour le façonnage d’un livre collé, par exemple, nous devons prévoir une coupe à 2 ou 3 mm du côté collé. Alors que pour celui d’un livre cousu ceci n’est pas nécessaire. Par conséquent on doit déduire ces 2-3 mm du format maximal pour assurer le collage.

Pour le choix du papier, il faut savoir que le prix dépend des formats de feuilles de papier disponibles. Par exemple : un livre imprimé sur papier offset en format fini A5, sera moins cher que sur du papier bouffant, alors que le prix à la tonne du papier est le même. Si tous les paramètres du livre sont les mêmes et le prix du papier aussi, cette différence peut apparaître si le papier choisi n’est pas disponible dans le format nécessaire pour l’impression. Dans notre exemple du livre en papier offset – on peut trouver du papier en format feuille papier 64 X 90 cm – format optimal pour le format fini A5, alors que supposons que ce format feuille papier n’est pas disponible pour le papier bouffant qui existe qu’en 70×100. On calculera alors directement sur du 70X100 cm et par conséquent le prix de la version “papier bouffant” sera plus élevé.

Il faut savoir que certains papiers existent en formats uniques, notamment les papiers de création ou d’art, ce qui peut déterminer une gâche plus importante (plus de découpe) et donc un coût plus élevé.

Quant à la présence d’éléments imprimables près du bord du livre, prévus lors de la création du design graphique du livre (le plus souvent il s’agit soit d’un cadre, soit d’un aplat jusqu’au bord, soit d’un autre élément à imprimer en bord de livre) – il est indispensable d’en tenir compte dans les calculs et choix de formats finis du produit.

En effet, sur une marge d’environ 8 mm du bord du format fini livre, il n’est pas possible d’imprimer. C’est à dire que le papier peut passer en machine d’impression mais il ne peut pas être imprimé jusqu’au bord. Ce qui ne pose pas de problème quand cette marge est blanche, mais qui entraîne le besoin d’une feuille de papier plus grande quand il faut imprimer dans cette bande non imprimable.

Les éléments techniques à respecter sur une feuille

En conclusion, le choix et l’optimisation du format d’un livre représentent des processus qui peuvent être rendus complexes par la multitude des paramètres à prendre en compte. C’est un des domaines où l’interaction imprimeur-éditeur s’avère primordiale.

Nos conseillers restent à votre service pour des réponses et solutions personnalisées.

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