Calculez vos économies d’impression maintenant!

Commençons par un cliché qui plane depuis trop longtemps sur l’Europe de l’Est, à savoir cette espèce de méfiance « naturelle » qui s’est installée au fil des ans, comme un héritage de la guerre froide. Il est grand temps d’admettre que ce cliché est totalement dénué de sens et de logique.

Nous allons donc lui tordre le cou et l’invalider dès le début. Comment ? En rappelant simplement que l’Europe de l’Est fait bel et bien partie de l’Europe. Pour s’en convaincre, il suffit de savoir qu’il n’y a presque aucun pays est européen qui ne soit pas membre à part entière de l’Union Européenne. Cette réalité induit toute une série de garanties : la disponibilité d’un bon système de transport, l’absence de droits de douane et une sécurité juridique basée sur la législation et les règlements européens.

Tous ces éléments garantissent qu’une entreprise d’Europe de l’Est sérieuse ne pourrait en aucun cas se permettre des actions délictueuses sur nos marchés occidentaux. Alors oui, vous pouvez oublier le mur, les incertitudes et les stéréotypes.

L’accès des entreprises d’Europe de l’Est aux machines d’impression de haute technologie ne fait aucun doute. Comme l’exige le marché européen, libre et hautement concurrentiel, tous les acteurs doivent être en mesure de répondre aux plus hautes normes de qualité. À cet égard, il faut souligner que les fonds européens ont rendu de nombreux secteurs économiques d’Europe de l’Est extrêmement compétitifs.

Les clients ont donc le droit d’exiger une qualité parfaite, une reproduction précise des couleurs et une gamme de couleurs optimale. Avec leurs équipements d’impression modernes, les fournisseurs sont en mesure de vous offrir une flexibilité, une qualité élevée et des résultats conformes et attendus, pour chacune de vos commandes.

Contactez les imprimeurs que vous pressentez et demandez quelles sont les technologies qu’ils utilisent. Faites-le, même si vous ne maîtrisez pas toutes les informations qu’ils vous donneront. Demandez-leur de vous envoyer des photos et/ou des vidéos de leur ligne de production. Même s’ils sont peu nombreux, sachez que certains imprimeurs proposent également le flux direct pour certains aspects de leur production. Cela s’explique par le fait que des entreprises se considèrent comme des imprimeurs, mais sans l’être vraiment. Certains sont simplement des intermédiaires qui fournissent un service. Dans la pratique, il n’y a rien de mal à cela, bien sûr, pour autant que le contrôle du processus soit bon et que la qualité soit au rendez-vous. Nous insistons sur ce fait car de nombreux clients veulent travailler directement avec une imprimerie, et non avec des intermédiaires.

Même si la technologie est de plus en plus avancée – au point qu’il faut rester vigilant pour toujours s’y adapter – le facteur humain fait toujours partie intégrante d’un processus d’impression réussi et d’un résultat final parfait. À ce titre, notons simplement que les qualifications des habitants d’Europe de l’Est n’ont rien à envier à celles de leurs homologues d’Europe occidentale. Comme partout dans le monde, la qualité de la main d’œuvre repose sur l’attitude personnelle, le degré d’expérience et les démarches mises en œuvre pour la formation continue.

La formation dans le domaine de l’imprimerie commence par les écoles spécialisées et se poursuit dans les universités. Souvent, c’est un métier qui se transmet de génération en génération, de père en fils/fille pour devenir une tradition familiale, avec une accumulation qualitative au niveau national.

Même pendant la guerre froide, l’industrie de l’imprimerie en Europe de l’Est a poursuivi son développement technologique, malgré l’accent mis sur la production d’une littérature de propagande, de journaux et de magazines, et une moindre variété de produits spécifiques, comme les emballages, les boîtes et les étiquettes, par exemple.

S’il est important que les personnes travaillant dans l’imprimerie soient des experts dans leur travail, il ne faut pas négliger l’expérience de l’entreprise elle-même. Le cumul d’expérience signifie davantage de problèmes résolus au fil des ans, ce qui offre une plus grande sécurité pour tous les projets, actuels et futurs.

Vérifiez depuis combien de temps les imprimeurs de votre short-list sont actifs sur le marché. Et vérifiez aussi, surtout, leur niveau d’expérience avec des partenaires étrangers. Demandez-leur simplement s’ils ont des références avec des clients et des entreprises françaises. Ont-ils une expérience avec des entreprises de votre secteur d’activité ? Ces points sont importants à contrôler pour jauger le service à la clientèle et estimer l’assistance dont vous pourrez bénéficier tout au long du cycle d’impression, de la demande au résultat final.

Dans cet article, en définitive, chaque phrase concerne un même sujet : la qualité. Voici donc ce qu’il faut savoir pour comprendre la qualité d’impression offerte par l’Europe de l’Est.

Le moment est donc venu de formuler distinctement votre demande à l’imprimeur : « Pouvez-vous faire cela pour moi ? Pouvez-vous réaliser tel effet ou appliquer telle finition ? Avez-vous ce type de papier en stock ? »

Envoyez vos exigences en joignant éventuellement un modèle ou un produit similaire. Si l’imprimeur répond qu’il le peut, demandez-lui des échantillons. Assurez-vous que la qualité promise soit conforme à vos attentes. Demandez aussi quelles seront vos possibilités de contrôle de qualité à distance : échantillons en couleurs réelles, épreuves électroniques, épreuves numériques, épreuves humides, mannequins vierges, copies de contrôle…⁣

Nous partons du principe que la recherche d’un bon prix est le but de votre « voyage » en Europe de l’Est, mais nous n’avons pas commencé par ce point, car le budget n’aurait guère d’importance sans le contexte qualitatif décrit ci-dessus. Dans la plupart des cas, le prix serait donc inférieur, mais pourquoi ?

Le premier point est qu’il existe une politique fiscale plus souple dans certains pays, permettant aux imprimeurs de réinvestir dans la technologie. Ce faisant, ils optimisent les processus et réduisent le coût par unité de production.

Le coût de la main-d’œuvre est également inférieur à celui des anciennes économies d’Europe occidentale. Cela ne signifie pas que les gens sont exploités, mais simplement que le niveau de vie est inférieur, ce qui permet de réduire le coût de la plupart des biens et services. Pour vous assurer que les conditions de travail sont bonnes dans l’imprimerie que vous envisagez, voyez si elle applique correctement les normes reconnues de la Coface.

Les économies d’Europe de l’Est sont des économies de rattrapage, ce qui signifie que les prix de production et le niveau de vie se rapprochent constamment de ceux des pays d’Europe occidentale. Bien entendu, ce processus est lent. Il en résulte que les imprimeries d’Europe de l’Est se profilent comme d’excellents partenaires pour vous, sur le long terme.

Il existe des raisons objectives pour ne pas vous soucier de savoir si votre imprimeur respectera les délais. En Europe de l’Est, le processus de production dans une imprimerie est beaucoup plus flexible. Quand cela s’avère nécessaire pour respecter un engagement, des équipes de nuit sont incluses dans l’horaire et la semaine de travail peut s’étaler sur 6 jours. Bien entendu, cela se fait sans nuire aux relations employeur-employés et sans enfreindre les lois du pays.

Nous vivons à l’heure de la connectivité mondiale, tant sur le plan des communications que sur celui des transports. Dans ce contexte actif et dynamique, le transport de fret est de mieux en mieux régulé. Il est probable que l’entreprise que vous engagerez travaillera avec les leaders mondiaux des services de messagerie, tels que TNT, DHL et quelques autres. Sachez toutefois que certains imprimeurs disposent de leur propre société de transport, ce qui rend la livraison encore plus sûre, car les chauffeurs sont totalement impliqués et qu’ils ont à cœur d’assurer les livraisons en connexion avec un expert de la logistique. Avec ce service extra, les clients reçoivent des informations précises et opportunes sur l’évolution de leurs colis.

Il est intéressant de savoir si votre fournisseur offre des compétences dans votre langue maternelle. Dans un secteur comme l’imprimerie, où il existe tant de termes spécifiques, le fait d’avoir une communication fluide est un atout important. Personne ne se perdra dans les dédales de la traduction.

Il suffit d’un coup d’œil sur une carte pour s’en convaincre : chaque capitale d’Europe continentale est à 2 ou 3 heures d’avion. Pour trouver un partenaire à long terme, cela vaut le coup de se rendre à l’aéroport et de rencontrer les personnes avec lesquelles vous communiquerez pour chaque commande. Une simple visite vous permettra de voir la production et de ressentir l’atmosphère. En moins de 24 heures, vous serez de retour chez vous et tous vos doutes se seront envolés.

La plupart des entreprises réservent un espace sur leur site pour présenter les commentaires de leurs clients et/ou afficher les logos des entreprises avec lesquelles elles travaillent ou ont travaillé précédemment. C’est pareil sur les réseaux sociaux : c’est une bonne façon de voir ce que disent les clients. Voilà des contacts que vous pouvez prendre pour vous informer sur la qualité des services et des produits qu’ils ont reçus. N’hésitez pas à contacter des références françaises en particulier.

L’impression durable ne peut plus être considérée comme un concept mondialiste abstrait. L’impression écologique devrait être la responsabilité de toute imprimerie qui se respecte. Au-delà des prix compétitifs, d’une qualité élevée et d’une livraison qui respecte vos délais, vous êtes en droit de rechercher des partenaires qui mettent tout en œuvre pour réaliser vos travaux d’impression au gré d’un processus écologique et durable. Vous pouvez vous assurer, par exemple, que les papiers utilisés par l’imprimerie proviennent de forêts gérées de manière responsable – certifiés FSC® et PEFC – et que les technologies utilisées sont respectueuses de l’environnement.

Calculez vos économies d’impression maintenant!

Si vous avez une idée ou un projet pour créer un coffret dans ce style, n’hésitez surtout pas à contacter Pulsio Print. Les possibilités sont pratiquement infinies : éditions autobiographiques, projets anniversaire, ensembles professionnels thématiques, coffrets cadeaux…

Toutes ces créations sont assemblées à la main, avec des dizaines de combinaisons possibles : livre de luxe, catalogue, magazine, brochure, photographies, affiche, matériel publicitaire, supports musicaux et bien d’autres choses encore. Ils peuvent être réalisés avec divers supports et une large palette d’effets pour garantir un résultat exclusif et totalement personnalisé.

Calculez vos économies d’impression maintenant!

Il s’agit d’articles dont l’utilisation est quotidienne et populaire en raison notamment de leur caractère utilitaire. Déclinables dans différents modèles et couleurs ils restent appréciés par un large public. Polyvalents, vous pouvez les commercialiser pour n’importe quel usage.

Facilement transportables, ils gardent la trace des prises de notes et des idées. Les grands formats à pages vierges par exemple, sont parfaits pour croquis et sont très appréciés des artistes. Le carnet est souvent désigné comme l’icône du créateur.

Il sert à tout, c’est vous qui choisissez – les carnets de poche sont indispensables pour les journalistes et ceux qui écrivent de courtes notes en déplacement. Outil quotidien, ils les emportent partout. C’est également un support idéal de prises de notes, de pense-bête ou d’écriture pour les étudiants, les employés de bureau et les éditeurs.

Pulsio Print propose une large gamme de styles et de tailles. Tous les formats de papier internationaux sont disponibles. A4, A5, Lettre et les formats intermédiaires tels que B5, A6 et A7 sont parfaits pour les carnets de poche et les blocs-notes.

Le grammage du papier intérieur dépend de l’utilisation finale du carnet et du niveau de prestige que vous souhaitez lui conférer. Parmi l’ensemble des gammes de carnets existantes, vous trouverez une multitude de reliures.

Vous pouvez choisir entre une reliure à spirale, agrafée, collée ou cousue s’ouvrant horizontalement ou verticalement. La couverture peut être souple ou cartonnée, recouverte de tissu ou de cuir.

Il s’agit d’articles dont l’utilisation est quotidienne et populaire en raison notamment de leur caractère utilitaire. Déclinables dans différents modèles et couleurs ils restent appréciés par un large public. Polyvalents, vous pouvez les commercialiser pour n’importe quel usage.

Facilement transportables, ils gardent la trace des prises de notes et des idées. Les grands formats à pages vierges par exemple, sont parfaits pour croquis et sont très appréciés des artistes. Le carnet est souvent désigné comme l’icône du créateur.

Il sert à tout, c’est vous qui choisissez – les carnets de poche sont indispensables pour les journalistes et ceux qui écrivent de courtes notes en déplacement. Outil quotidien, ils les emportent partout. C’est également un support idéal de prises de notes, de pense-bête ou d’écriture pour les étudiants, les employés de bureau et les éditeurs.

Pulsio Print propose une large gamme de styles et de tailles. Tous les formats de papier internationaux sont disponibles. A4, A5, Lettre et les formats intermédiaires tels que B5, A6 et A7 sont parfaits pour les carnets de poche et les blocs-notes.

Le grammage du papier intérieur dépend de l’utilisation finale du carnet et du niveau de prestige que vous souhaitez lui conférer. Parmi l’ensemble des gammes de carnets existantes, vous trouverez une multitude de reliures.

Vous pouvez choisir entre une reliure à spirale, agrafée, collée ou cousue s’ouvrant horizontalement ou verticalement. La couverture peut être souple ou cartonnée, recouverte de tissu ou de cuir.

Quel que soit le choix ils sont 100% personnalisables. Nos carnets de notes personnalisés sont imprimés dans des couleurs riches et audacieuses et peuvent se distinguer par une touche de luxe grâce aux multitude de finitions que nous proposons. Les options de conception sont presque infinies. Pulsio Print a la bonne solution pour vous !

Quel que soit le choix ils sont 100% personnalisables. Nos carnets de notes personnalisés sont imprimés dans des couleurs riches et audacieuses et peuvent se distinguer par une touche de luxe grâce aux multitude de finitions que nous proposons. Les options de conception sont presque infinies. Pulsio Print a la bonne solution pour vous !

Particulièrement solide, la reliure wiro-O permet une ouverture à 360° pour un grand confort de manipulation. Cela en fait la solution idéale pour tous les documents fréquemment consultés et annotés comme les présentations PowerPoint, les rapports ou les brochures.

Plébiscitée pour son côté pratique, elle permet d’actualiser facilement les dossiers en enlevant ou en ajoutant des feuilles. Ses anneaux indépendants constitués d’un double fil métal permettent également d’assembler des éléments de nature différente : papier, carton, plastique, pièce découpée, dépliant, etc. Pour plus d’esthétisme, elle peut être cachée par une couverture supplémentaire.

Type de reliure idéale pour les magazines, rapports annuels, catalogues, dossiers de presse, brochures de luxe, par exemple, elle offre à vos documents un design plus professionnel à un prix très attractif. Elle permet d’assembler un grand nombre de pages et donne l’apparence d’un livre à votre imprimé : un rendu de qualité et esthétique !

Cette reliure est parfaite pour les petits carnets de notes de moins de 64 pages qui n’ont pas besoin d’une présentation durable ou luxueuse.

Grâce à sa résistance, le dos collé cousu est particulièrement adapté aux documents fréquemment manipulés aux ouvrages pérennes et aux brochures haut de gamme.

Une fois assemblés les cahiers sont cousus entre eux puis thermocollés au dos de la couverture.

C’est cette technique qui permet de renforcer la tenue des pages intérieures. Elle est notamment recommandée quand le papier intérieur est d’un grammage supérieur à 130 g.

La reliure à spirale est l’option idéale pour les projets nécessitant une ouverture maximale et de nombreuses manipulations.

Pour doubler votre visibilité, imprimez votre logo non seulement sur la couverture de votre carnet, mais également sur toutes les pages. L’impression par sérigraphie est la méthode de marquage par transfert d’encre la plus simple et la plus abordable.

Vous pouvez ajouter un texte, un visuel ou votre logo, sur différents types de matériaux comme le cuir, le carton recyclé ou le plastique. Rapide et durable, la sérigraphie est une solution économique pour les petits tirages.

Nous proposons des carnets avec la personnalisation non seulement de la couverture mais également de toutes les pages. Vous pouvez opter pour des visuels différents pour chaque page. De plus, vous pouvez choisir le type de feuilles intérieures : vierge, ligné, à carreaux ou à points.

Ils sont respectueux de l’environnement. Vous pouvez choisir du papier 100% recyclé ou certifié selon les normes environnementales (PEFC ou FSC). Celles-ci garantissent une gestion durable sans déforestation. La mise en valeur de votre marque reste ainsi en accord avec vos valeurs écologiques.

Délais garantis. Habitués à servir la chaîne du livre, très exigeante sur les respects des dates de livraison, nous savons tenir nos engagements grâce notamment à notre propre filiale logistique. Selon les options choisies il vous faudra entre 10 et 20 jours pour recevoir vos carnets.

Vous décidez de la conception du produit final. Si vous voulez un carnet de notes sur mesure et que vous avez un design en tête, nous vous aiderons à lui donner vie.

Notre équipe prépresse et nos conseillers vous accompagnent pour donner corps à votre produit.

Les détails techniques, complexifient plus ou moins le processus (par exemple : l’inévitable élaboration d’un cliché pour la dorure et ou d’une matrice pour l’embossage ; le changement des machines ; le rendement en feuilles utilisée pour le calage ou autre) et impactent en conséquence le délai de réalisation.

Vous avez un design en tête et avez besoin d’aide ? Contactez l’un de nos talentueux experts en design graphique et nous vous aiderons à chaque étape du processus, de la conception au travail final.

Calculez vos économies d’impression maintenant!

Qu’ils soient appelés étuis, coffrets de présentation ou boîtiers collector, ces joyaux imprimés peuvent faire la différence, tant pour les publications isolées que pour les séries de livres. Ils donnent un aspect et un toucher uniques et peuvent être personnalisés pour mettre en valeur des œuvres d’art originales. Selon l’effet recherché, ils peuvent donner une touche d’élégance à l’ancienne ou se profiler comme un cadeau de luxe. Dans tous les cas, ils ne manqueront pas de cachet dans une bibliothèque ou sur une étagère.

Les coffrets et les étuis pour livres protègent les ouvrages contre les dommages et l’usure générale. La présence d’un étui ou d’un coffret atteste qu’il s’agit d’un livre précieux et que ce soin supplémentaire est utile pour le protéger. Les livres logés dans des étuis ou boîtes dureront une vie et plus, tout en bénéficiant d’une présentation séduisante.

Pour distinguer complètement les coffrets et autres contenants adaptés pour les livres, il est possible de les recouvrir de tissu, de cuir ou de matériaux de votre choix. Les options de finition peuvent aussi inclure la mise en place d’un ruban. Selon vos choix, les boîtes et étuis peuvent être simples et fonctionnels ou particulièrement embellis et très décoratifs !

Pulsio Print est reconnu pour produire certains des meilleurs coffrets de livres et ce avec un excellent rapport qualité-prix.

Calculez vos économies d’impression maintenant!

Participer à ce concours organisé depuis 2 ans par la Chambre de Commerce et d’Industrie France-Bulgarie constitue un événement important pour les entreprises franco-bulgares. L’équipe de Pulsio Print s’est distinguée en décrochant le Prix de l’Innovation pour son système « Web to Print », lors d’une cérémonie qui s’est déroulée le 17 décembre dernier.

La direction de Pulsio Print a reçu son prix en présence des invités d’honneur, Mme Florence Robin, Ambassadeur de France en Bulgarie, et Mr Martin Danovski, Président du Conseil d’Administration des Fonds Européens d’Investissement.
Pulsio Print est une importante société d’impression européenne, dont la production high tech est basée à Sofia. L’entreprise possède des bureaux à Paris, Londres, en Suisse, en Belgique, aux Etats-Unis et dans certains pays africains. Pulsio Print est un acteur de premier plan dans le domaine de l’optimisation des processus d’impression. La société s’efforce constamment d’innover pour répondre efficacement aux attentes de ses clients, avec un souci de qualité permanent et le prix le plus juste..

L’entreprise a obtenu cette distinction prestigieuse pour son nouvel outil de traitement des commandes d’impression et de production baptisé  » web to print solution « . Ce procédé permet une personnalisation complète du produit en ligne par le client, en amont d’un système de production particulièrement efficace. La solution « web to print » couvre l’ensemble du processus : de la spécification initiale du produit, en passant par le réglage de tous les paramètres requis et le choix parmi toutes les options d’impression disponibles, jusqu’au calcul des coûts en temps réel, à l’impression et à la livraison.

Le  » web to print  » n’est pas un nouveau concept à proprement parler, mais jamais sa mise en œuvre n’avait atteint ce seuil de personnalisation et d’achèvement. Dans cette nouvelle mouture, Pulsio Print intègre toute la logique de calcul en mode instantané de manière à produire les devis et les ouvrages dans un délai raccourci.

Pour les prix de la Chambre de Commerce et d’Industrie France-Bulgarie, les candidatures sont jugées sur leur originalité, leur nouvelle approche dans la résolution des problèmes, leur respect de l’environnement et leur qualité globale. Les projets sont examinés par un jury de huit membres qui comprend des entrepreneurs, des cadres de grandes entreprises internationales, l’attaché économique de l’Ambassade de France et des experts industriels et universitaires.

Pulsio Print’s majority owner Plamen Tzanev said:

“Plamen Tzanev, actionnaire majoritaire de Pulsio Print, a déclaré :  » Je suis ravi, bien que notre entreprise soit relativement nouvelle et de taille modeste, que nous ayons remporté ce prix prestigieux alors que nous sommes confrontés à la concurrence de sociétés beaucoup plus importantes, telles que Groupama Assurance, Veolia, Edenred, Latécoère et d’autres. Pulsio Print est une entreprise dynamique, tournée vers l’avenir, toujours à la recherche de nouveautés et des solutions. Le fait que notre engagement en faveur de l’innovation soit reconnu par la Chambre de Commerce et d’Industrie franco-bulgare est une grande fierté pour notre équipe ».”

Calculez vos économies d’impression maintenant!

Nous avons interrogé nos clients des Galeries d’Art avec une question essentielle : “Quelle est la chose la plus importante pour vous lors de l’impression d’un Livre d’Art ou d’un Portfolio de Photographie ?” La réponse qui a fusé le plus souvent résume parfaitement ce que nous nous efforçons d’obtenir en tant qu’imprimeur : « un produit fini qui soit fidèle autant que possible à l’œuvre d’art originale ».

Si vous envisagez la réalisation d’un livre pour représenter dignement vos meilleures œuvres d’art, il est recommandé de faire confiance à un partenaire d’impression rodé à l’exercice, spécialisé dans l’impression d’œuvres d’art et de photographies. La qualité d’édition exigée par les galeries d’art et les spécialistes de la photo exige les meilleurs soins que l’industrie de l’impression est en mesure d’offrir. C’est ici que l’expérience peut vous aider.

Même les professionnels les plus expérimentés ne peuvent assurer la qualité souhaitée sans disposer de la technologie nécessaire. Pulsio Print utilise la technologie d’impression offset H-UV de première qualité. Que signifie ce jargon pour vous, en tant qu’artiste publié ? La promesse est simple : vous obtiendrez, sur papier, une résolution plus élevée, une impression réaliste et des couleurs plus vives et plus éclatantes. Plus jamais vous ne direz :  » Oh, c’était mieux à l’écran ! « 

Lorsque vous aurez trouvé le partenaire qui concilie les éléments qualitatifs évoqués jusqu’ici, l’étape suivante vous amènera à faire des choix. Vous devrez tenir compte de la variété des papiers, des finitions et des accessoires que l’imprimeur peut vous proposer. Il est impossible, par exemple, de planifier une édition de luxe quand on est restreint par des options de papier et de finition limitées. Si c’est bien le contenu de l’œuvre qui rend un projet artistique unique, le choix judicieux du contenant exige, lui aussi, un caractère exceptionnel.

La reliure des livres n’est pas moins importante. En tant qu’œuvre d’art, votre livre doit résister à l’épreuve du temps. Sa bonne tenue doit permettre aux lecteurs d’en apprécier chaque page. Les livres d’art sont souvent choisis pour faire des cadeaux élégants, et c’est ici que la qualité passe avant tout. Chez Pulsio Print, nous proposons différentes options pour l’assemblage et la finition. Nous disposons, par exemple, d’une unité de traitement spécialisée pour la reliure des livres à couverture rigide.

Si vous trouvez un imprimeur qui rassemble tous ces atouts, vous avez bien avancé. Il ne vous reste plus qu’à obtenir un prix raisonnable pour votre projet, sachant que les éditions illustrées de luxe peuvent coûter cher. Chez Pulsio Print, nous aurons à coeur de vous soumettre un prix compétitif, avec la garantie de réaliser votre projet avec tous les soins nécessaires. Vous pouvez vous en rendre compte par vous-même, directement, en obtenant un devis en ligne via notre calculateur. C’est rapide, simple et personnalisé.

Calculez vos économies d’impression maintenant!

Leur fonction principale est de réunir l’intérieur à la couverture, de les joindre de façon efficace.

Leur nombre est fixe, invariable : 4 pages au début et 4 pages à la fin.

La première des gardes de devant et la dernière /la 4ème/ des gardes de derrière sont toujours vierges parce qu’elles sont contrecollées sur la 2ème et 3ème de la couverture cartonnée.

Si vous souhaitez avoir de l’impression sur la 2ème et la 3ème de couverture, techniquement l’impression se fera sur la 2ème garde de devant et la 3ème garde de derrière.

L’épaisseur peut être de 1,5 mm – 2 mm – 2,2 mm – 2,5 mm – 3 mm, noté aussi 15/10 – 20/10, etc. Cette épaisseur dépend souvent de l’épaisseur de l’intérieur. Le principe est que plus l’intérieur est volumineux plus de carton doit l’être aussi. Les épaisseurs les plus courantes sont 2 – 2,5 et 3mm.

L’habillage, recouvrement de la couverture ou couverture rembordée.

Le carton est le plus souvent habillé avec du papier couché de 150 g. avec impression et pelliculage.

D’autres papiers de nature offset sont également utilisés. La fabrication de la couverture est alors plus complexe et le papier offset choisi doit être suffisamment souple pour ne pas craquer dans les coins, les plis ou les mors. Quand on souhaite une autre papier que le couché, on préconise l’utilisation d’Olin Smooth, Olin Rough, Popset, Cotton laid, Buckram, Via Felt, Via Linen…

A la place du papier, vous pouvez utiliser des toiles en tissu, en cuir véritable ou faux cuir. Un large choix s’ouvre et vous pouvez consulter soit le deviseur en ligne avec catalogue de toiles proposées, soit consulter les sites des fabriquants : Winter and Company avec des toiles tels que : Skivertex, Novalite, Wibalin, Peltouch, Geltex, Napura, Toile du Marais, Pellaq, ou encore Synth3 et Leos Nachfolger. La toile ne permettant pas une impression offset classique, cela vous imposera l’application de gaufrage / embossage et/ou marquage à chaud et/ou sérigraphie pour mettre du contenu sur la couverture.

Faux cuir

Une option hybride se présente : dos toilé et habillage papier – un bon compromis entre les deux façons d’habiller le carton. Le choix de la couleur du dos toilé est un élément clé du design du livre.

Il est aussi possible de ne pas habiller le carton et le laisser dans son état brut et naturel. C’est une tendance qui a de nombreux adeptes dans le monde de l’art ou la BD alternative.

Entre le carton et la toile vous pouvez rajouter de la mousse qui possède du volume et donne une sensation agréable au toucher lors de la prise en mains. Elle est souvent utilisée pour ouvrages jeunesses ou agendas.

Mousse

Le dos d’une couverture cartonnée pourrait être droit ou rond. Il faudrait avoir une épaisseur minimale de 15 mm pour avoir un dos rond. Il est le plus souvent choisi lorsque la pagination du livre est importante, pour atténuer l’effet de l’épaisseur du livre.

Dos rond

La tranchefile : il s’agit d’un petit morceau en tissu collé en haut et en bas du dos du bloc relié, qui est en règle générale blanche ou noire mais qui peut être de couleur différente, ajoutant de la valeur et du style à l’esthétique du produit. Elle fait partie intégrante de la couverture cartonnée dès que le dos dépasse les 10 mm. Sur les dos inférieurs et livres de faibles paginations sa suppression permet un gain financier.

Tranchefile noire

est une version plus élégante du marque-page. Ce petit ruban en tissu est collé sous la tranchefile en haut du bloc intérieur et permet de retrouver plus facilement une page précise du livre. Pour plus de sophistication, il peut y avoir deux signets au lieu d’un, de couleurs différentes. Le signet trouve sa juste place dans ce beau projet, les nuances de couleurs sont multiples, joignant l’utile à l’élégant.

Signets de couleurs différentes

Façonnage du bloc intérieur : l’intérieur du livre cartonné est relié le plus souvent en cousu collé. ll peut être aussi en spirale qui encercle le bloc intérieur et la couverture. Dans ce dernier cas vous aurez à la fois la solidité du carton rigide et l’ouverture à 360° de la spirale. Un choix qu’on retrouve souvent pour les agendas ou livres de cuisine.

Choix possibles pour chaque élément de votre livre relié en fonction de sa pagination.

Voici un exemple de la différence de prix selon la couverture “souple” ou “rigide” :

Produit : format A4, 96 pages + (8 gardes non imprimées), pelliculage mat, impression quadri recto verso sur papier couché 130g, 1 000 ex., livraison incluse.

Couverture souple, collé sans couture : 2 818 €ht

Couverture souple, broché avec couture : 3 143 €ht

Couverture cartonnée, relié, 2mm (20/10) : 4 212 €ht

Faire le choix entre une couverture souple et une couverture rigide n’est pas toujours évident.

Budget : c’est certain qu’une couverture cartonnée représente une solution plus onéreuse. Dans le cas des faibles paginations le coût de fabrication de la couverture peut être supérieur au coût de production de tout le bloc intérieur.

Contenu : il existe des livres qui méritent bien leur couverture cartonnée. Lorsque nous nous trouvons sur le terrain des beaux livres, la couverture rigide est un must.

Public : selon l’utilisation prévue pour l’ouvrage, sa solidité a son importance. Par exemple pour un livre pour enfants destiné aux petites mains curieuses et désirant tester sa résistance, une solution cartonnée semble plus appropriée, rallongeant la vie du livre et permettant sa survie.

Stratégie commerciale : toutes les finitions visant à embellir un produit imprimé sont à portée de main avec la couverture rigide. La visibilité d’un produit demeure cruciale de nos jours. Un livre en couverture cartonnée fait la différence.

Les conseillers Pulsio Print sont à votre service pour répondre à toute question et apporter tout soutien.

Calculez vos économies d’impression maintenant!

Le papier Bouffant
Le papier classique pour l’impression des romans est le papier bouffant. Il est utilisé dans environ 90% des cas. Conçu spécialement pour l’édition, ce type de papier possède un volume exceptionnel, donnant à votre ouvrage de l’épaisseur très importante pour les textes à volume modeste et de la légèreté nécessaire pour les textes volumineux. Il a une forte capacité d’absorption de l’encre, c’est pourquoi il est souvent préféré pour les textes en noir. En anglais ces papiers s’appellent souvent “bulky”, avec du volume, avec de la “main”.

Les papiers bouffants existent en plusieurs teintes et niveaux de qualité. Si les romans sont illustrés, il est recommandé de choisir les catégories de papier prémium avec des grammages plus élevés.

Les bouffants premium
Salzer / EOS / Premium Extra White ou Premium Blue White / Lac 2000 / Lac 3000 : plusieurs noms pour un seul papier – c’est une particularité de la fabrication et distribution de papiers, souvent sous différents noms et marques…

Fabriqué dans l’usine Salzer en Autriche, (la plus ancienne usine de papier en Europe), il se caractérise par une texture très agréable au toucher, une très bonne opacité et un beau volume (main de 2). Ce papier est sans aucune trace de bois. Il est proposé en deux teintes : « special extra white » (blanc) et « special blue white » (ivoiré), commercialement appelé “premium extra blanc” et “premium ivoire”.

Munken Premium : le Munken Premium est un papier bouffant, sans bois, non couché. Il possède une surface mate et soyeuse. Parfait pour l’impression en noir et également idéal pour la réalisation de livres et d’imprimés à l’esthétique de haut niveau.

Il existe en deux versions : Munken Premium Cream – teinte crème pour un confort de lecture optimal et Munken Premium White de blancheur naturelle pour un très bon confort de lecture. Le Munken Premium est un papier très connu mais il est environ 10% plus cher que le “Salzer” pour une blancheur inférieur.

Les papiers Alizé de la papeterie de Vizille : sans bois et certifié FSC ou PEFC, ce papier associe la haute imprimabilité au rendu d’exception. Il existe en deux teintes : blanc et or (naturel). Un beau volume de 2.0 et des grammages de 55 à 150 g/m² font de ce papier un excellent support pour l’impression de romans.

Le Munken Print : le Munken Print associe les propriétés les plus intéressantes des papiers avec bois et sans bois. Il possède une main, une surface, une résistance, un confort à la lecture et une imprimabilité optimisés pour les livres. Le papier est disponible dans une large gamme de mains et de grammages pour être utilisé aussi bien pour les couvertures et pour les cahiers de la même qualité. Il existe également en deux versions : Munken Print Cream avec son teint crème et Munken Print White à blancheur naturelle.

Le Danube de Salzer présente une teinte légèrement ivoire, naturelle. Il convient parfaitement à l’impression de textes en noir et blanc. Il est proposé en standard en main de 2 ou 1.8. Son avantage est le prix inférieur d’environ 10%, mais il n’existe pas en blanc.

Les papiers Stora Enso (creamy, lux/belle, classic..) : fabriqués en Scandinavie, ils bénéficient d’une qualité exceptionnelle adaptée à l’impression de romans, mais aussi pour certains d’entre eux illustrés avec des images possédant des aplats noirs.

Le “creamy” : sa teinte naturelle crème et des grammages particulièrement adaptés (55, 60, 70, 80 gr) le destinent à l’impression de textes, notamment à forte pagination.

Le “classic” : de teinte plutôt blanche et d’aspect naturels, sa bonne opacité et sa main de 2 en font un papier de choix pour les textes en noir, mais aussi les illustrations avec aplats importants (mangas par exemple).

Le papier “Lux”, anciennement appelé “Belle” : sa teinte ivoire, sa main de 2 et son opacité en font un papier particulièrement adapté pour les ouvrages comme les romans et livres de poche en plus faible pagination.

Les papiers Helefoss produits en Suède présentent un aspect des plus authentiques, tant au niveau de leur texture que de leur teinte. Ils sont adaptés à l’impression des romans grand public ou de poche avec recherche d’un coût de fabrication plus économique.

Pour vous retrouver dans cet univers de divers papiers bouffants aux prix, teintes et qualités différents, nous vous présentons le tableau ci-dessous. Il vous donnera un aperçu d’ensemble afin de faciliter votre choix. Les indices prix indiquent la variation du coût total d’un livre de 196 pages N&B, format A5, 1 000 ex., selon le papier utilisé.

*Variation du prix du produit final (livre imprimé) selon le papier utilisé.
**Plus un papier contient du bois plus il aura tendance à jaunir dans le temps ou lors d’une exposition forte et prolongée aux rayons du soleil.

L’utilisation du papier offset s’impose si votre contenu est volumineux et les dimensions du livre risquent de devenir disproportionnées à cause de la tranche trop épaisse. Vous devez aussi tenir compte des limites techniques des machines d’encollage, à savoir le dos maximal peut être de 50 à 60 mm. Cela veut dire que la pagination maximale de votre roman peut être de 600 pages si vous utilisez un papier bouffant de 80 gr une main de 2,0. Si votre ouvrage est plus volumineux, alors vous devez soit diminuer le grammage du papier bouffant, soit imprimer en 2 volumes, soit passer à un papier offset.

Si les papiers bouffants sont souvent en main de 2,0, l’offset est en moyenne avec une main de 1,25. Il est environ 50% moins épais pour le même grammage. Vous pouvez alors imprimer un roman de 1000 pages sur un papier offset de 80 gr et rester dans la limite technique de 50 mm. Mais le choix de l’offset peut être dicté pour des raisons esthétiques et de préférence personnelle, notamment quand on ne cherche pas à tout prix d’obtenir un livre épais.

Le papier offset est généralement utilisé en couleur blanche, mais il peut être teinté ivoire ou crème pour donner plus de caractère et d’originalité à vos livres en noir et blanc. L’offset existe aussi en multiple couleurs : rose, orange, rouge, noir, vert, jaune… mais à des prix élevés et utilisé pour des projets très spécifiques.

Plusieurs fabricants européens, asiatiques et du monde entier proposent du papier offset. Voici une sélection :

Maestro, IQ-print, Mondi : trois noms pour un même papier (vous avez compris les choix marketing des papetiers). Le Maestro est un papier populaire et très utilisé pour son excellent rapport qualité/prix. Il est fabriqué en Italie. A noter que son volume est légèrement supérieur à la moyenne de l’offset avec une main de 1,3 et qu’il a une très légère teinte jaune naturel, à la différence d’autres offset qui vont vers le blanc ou blanc bleut.

Fabriano fedrigoni, Arcoset (2 noms, un papier) : c’est le papier du fabricant italien Fabriano. A la différence du Maestro il a une main de 1,25 et sa teinte est un blanc plus blanc… Fabriqué à partir de cellulose ECF, garanti sans acide avec réserve alcaline pour une conservation à long terme.

Amber graphic : Offset très blanc, sans bois, non couché, ce papier est conçu pour l’impression de livres, de dictionnaires, de manuels, de brochures et de catalogues. Sa blancheur favorise le contraste de l’impression, les textes et les illustrations s’y reproduisent avec une qualité parfaite.

Les offset teintés ivoire

Fedrigoni palatina : Le papier Palatina est un produit de Fedrigoni. Un offset vélin supérieur satiné. Sa teinte ivoire et son excellente opacité le rendent le papier préféré des éditeurs. Lisse et opaque, il est idéal pour des impressions parfaites avec un excellent rendu des encres.

Olin : la gamme de papier offset Olin d’Antalis vous offre une très bonne main, une excellente opacité et un parfait rendu d’impression.

Elle est représentée par les trois variétés : le papier offset Premium Olin Smooth, disponible en 5 nuances de blanc et 15 grammages ; le papier supérieur vélin Olin Regular disponible en 3 nuances de blanc et 10 grammages – sa blancheur vous permettra de donner plus de volume et de force à vos ouvrages et le papier offset Olin Rough – très naturel au toucher et assurant un rendu parfait, disponible en 3 teintes différentes de blanc et 15 grammage.

Si vous souhaitez donner une touche écolo à votre roman et surtout si le sujet s’y prête, vous pouvez utiliser du papier recyclé. Ceux sont des papiers similaires à l’offset, avec un prix supérieur et de teinte plus grisâtre.

Papier recyclé Cyclus: fabriqué de 100% de fibres recyclées, ce papier s’impose si votre texte est lié à une démarche de protection de l’environnement. Il sera en harmonie parfaite avec vos objectifs grâce à ses textures authentiques et ses couleurs et tons naturels.

Papiers d’art : rarement utilisés pour l’impression des romans, ces papiers de création permettent de mettre en valeur vos messages spéciaux grâce au toucher et à l’apparence. Ils vous aideront à présenter au lecteur par une façon unique des romans, accompagnés par des créations graphiques et des photos d’art. Souvent les illustrations qui accompagnent un roman sont imprimées en tant qu’un (ou plusieurs) cahier séparé. Ceci permet la combinaison des différents types de papier. Dans ce cas l’aide technique et artistique d’un conseiller de Pulsio Print s’avèrerait inestimable.

Les papiers couchés : très rare est leur utilisation pour des romans et uniquement si tel est le souhait de l’auteur, l’éditeur ou autre donneur d’ordres.

Le papier pour le cahier hors-texte d’un roman

Si le papier couché est rarement utilisé pour l’impression des textes d’un roman, il est très souvent utilisé pour l’impression du cahier “hors-texte”, à savoir un cahier composé habituellement de photos ou autres similis, en couleur ou en noir et blanc. Le papier couché étant principalement blanc, le papier bouffant ou offset pour la partie textuelle est souvent choisi également de teinte blanche. Si votre choix est l’ivoire/crème, alors il est toujours possible d’imprimer le cahier hors-texte avec un fond de teinte ivoire pour garder une cohérence d’ensemble. Le grammage du papier pour le hors-texte est librement choisi de 90 à 170 gr.

Pour tous conseils sur le papiers à choisir n’hésitez pas à poser la question à notre équipe d’experts fabricants.
Si vous souhaitez visualiser une ceintaine de papiers et plusieurs finitions, merci de consulter la page “Echantillons“.

Le format fini du “roman” est choisi librement par le donneur d’ordre. Il est exprimé en unités de mesure – centimètres ou millimètres qui désignent la taille de l’intérieur du livre (exemple 14,5 x 21,0 ou 145 x 210). Si le choix du format est libre, il n’est pas forcément optimisé. Pour comprendre les multiples possibilités et contraintes, nous vous invitons à lire l’article dédié.

Les formats les plus répandus pour un roman sont : 14 x 21 cm et 16 x 24 cm. Ils offrent une lecture agréable et ouverture aisée au lecteur. Notez aussi qu’on écrit toujours la dimension de la largeur ou la base du livre au début et la hauteur ensuite : 14L x 21H. Ce qui permet de ne pas confondre un format “Portrait” avec un format “Paysage” alors que les deux peuvent avoir les mêmes dimensions : 14 x 21 ou 21 x 14.

D’autres formats moins typiques sont apparus : 12 x 18; 13 x 21; 15,5 x 23… et il est intéressant de remarquer qu’à chaque fois il est souhaitable de garder la bonne proportion, une suite Fibonacci en quelque sorte, avec le chiffre d’or : 1,61 (ratio entre la base et la hauteur). Si une conception artistique vous le demande et vous cherchez l’originalité, vous pouvez choisir tout format, dans la limite technique des machines.

Dans les rayons des librairies ou lors d’un salon, c’est la couverture qui est le premier contact entre le client et le livre. Son attirance est déterminante pour susciter l’intérêt du lecteur et déclencher ensuite une vente. Elle est composée de deux éléments : le visuel graphique qui attire le regard du client en premier et le toucher qui lui donne envie de le feuilleter. Il n’y a pas de règles strictes, néanmoins nous, les conseillers experts chez Pulsio Print, souhaitons partager avec vous notre expretise en la matière.

En ce qui concerne le visuel de la couverture : les polices de caractères trop exotiques ou illisibles sont déconseillées ; chaque police professionnelle est soigneusement dessinée – ne l’écrasez pas pour en faire une autre ; une image de fond trop contrastée peut tuer toute autre information sur la couverture ; n’utilisez pas au maximum toutes les possibilités de filtres et effets que vous proposent les outils contemporains de traitements d’image (Photoshop ou autre), mais évitez aussi la banalité extrême. Votre couverture doit refléter votre livre et cibler votre public. Pensez à rendre bien lisibles votre titre et votre nom d’auteur.

En ce qui concerne le toucher : vous pouvez utiliser soit un papier standard, appelé “carte – 1 face” car il n’est traité que sur une face pour garder davantage de rigidité ou bien une couche double face si vous souhaitez plus de souplesse dans la couverture. Pulsio vous offre un large choix de papiers d’art et de papiers structurés, tels que Olin, Rives, Curious collection d’Antalis. Sur la couverture vous pouvez choisir l’application d’un simple vernis quand il s’agit d’un papier déjà structuré ou bien divers pelliculages (mat, brillant, sélectif, volume, soft touch, anti-scratch…) et effets spéciaux que vous pouvez trouver sur la page “Finitions standards et Effets spéciaux”.

Enfin, pour réussir votre couverture, l’aspect technique dans la préparation des fichiers n’est pas à négliger. Voici notre guide à ce sujet : Préconisations pour la préparation des fichiers.

Historiquement, toutes les couvertures des livres étaient rigides. Selon les traditions éditoriales dans certains pays (surtout anglophones), la couverture de la première édition d’un ouvrage est toujours cartonnée (« hardcover »). L’utilisation de la couverture rigide a son côté pratique – un livre avec une couverture rigide dure plus longtemps, il résiste mieux aux agressions extérieures. Il est aussi plus agréable à prendre en main.

De nos jours, le prêt d’un livre se fait de plus en plus rare entre particuliers et le livre numérique rencontre son public. En revanche, on constate une envie de retour aux vraies valeurs, offrir un beau livre ou un agenda luxueux est un cadeau appréciable. La valeur ajoutée de la couverture cartonnée-reliée consiste en sa beauté, son authenticité, son aspect “haute couture”.

Les types de couvertures rigides selon l’habillage de la carte sont : habillage en papier, habillage en toile et habillage mixte (toile et papier). A noter aussi que les effets spéciaux et autres finitions s’appliquent entièrement aux couvertures rigides-cartonnées.

C’est la reliure traditionnelle et la plus répandue pour l’impression des romans. La couverture est dite « souple » (soft cover) car son grammage maximum est de 350 g/m2 – une face ou 400 gr double face.

Les rabats d’une couverture souple peuvent ajouter de la valeur à l’ouvrage, mais aussi porter de l’information supplémentaire sur l’auteur, sur le contenu… Ils servent aussi d’une sorte de pont entre la couverture couleur et l’intérieur noir et blanc. Le lecteur peut utiliser les rabats également comme marque-page, si cette dernière option n’est pas retenue par l’auteur. Ainsi, une nouvelle fonction cachée s’y ajoute. Le grammage conseillé en cas de rabats est de 235/250 g et il ne faut pas dépasser 300 g. Le rajout de rabats augmente le prix d’environ 0,30€ / ex.

Dos carré collé standard
Mode de reliure qui colle les différentes pages du document, assemblées dans plusieurs « cahiers », par de la colle à chaud avec une couverture.

Dos carré collé PUR
Le dos carré collé PUR : procédé identique à la reliure en dos carré collé, mais avec une colle spécifique polyuréthane. Elle permet de coller qualitativement les livres épais, surtout en papier couché et ceux en papier couché de grammage supérieur à 115 g quelque soit leur épaisseur.

Dos carré collé cousu
Un mode de reliure utilisé lorsqu’il y a un nombre important de cahiers au sein de l’ouvrage. Dans ce cas ils sont cousus en plus d’être collés. Même si la colle PUR remplace la couture, l’aspect plus élégant du livre cousu et un prix légèrement plus élevé font que cette option est souvent choisie.

Sur la base d’un livre de 196 pages N&B, format A5, 1 000 ex., voici la variation du prix final :

Vous pouvez visualiser les façonnages en consultant la page “Reliures”.

Le but de l’application de certaines finitions de la couverture (le pelliculage, les différents vernis, etc.) ne consiste pas seulement à faire votre livre en noir et blanc diffèrent des autres. Souvent les finitions jouent un rôle purement utilitaire. Le pelliculage protège ou sert de support pour d’autres embellissements comme les vernis sélectifs ou volume ; les vernis UV ou machine protègeront une couverture en papier artistique ou artisanale dont la surface fragile est susceptible d’être tachée. La toile qui habille une couverture rigide ne peut pas être imprimée, le seul moyen d’inscrire quelque chose est de faire appel au gaufrage, à l’embossage, au marquage à chaud ou à la sérigraphie.

D’autres éléments peuvent compléter l’aspect de votre roman : rajouter une jaquette sur la couverture rigide ou souple, un bandeau, un emballage sous film à l’unité, un marque page, un lacet (en cas de couverture rigide reliée)…

Le tableau suivant vous donnera quelques orientations en fonction de votre budget et de vos souhaits :

Les conseillers de Pulsio Print sont à votre disposition pour vous guider dès la conception de votre ouvrage jusqu’à la naissance d’un bel objet aussi riche en forme qu’en contenu.

Calculez vos économies d’impression maintenant!

Cela va de soi qu’en fonction du volume du contenu (le texte et éventuellement les images) le format doit être choisi en sorte que la tranche du livre ne devienne pas trop large pour lui donner une apparence disproportionnée – une grande épaisseur pour une petite taille, par exemple.

La couverture assure le premier contact entre le lecteur et le livre. Son attirance, qui peut augmenter largement les ventes, voir les doubler, est composée de deux éléments : le visuel qui attrape le premier le regard et le toucher qui lui donne envie de le feuilleter. Il n’y a pas des recettes, ni pour l’un, ni pour l’autre, mais quand même quelques recommandations, surtout pour le visuel de la couverture : les polices de caractères trop exotiques ou illisibles sont fortement déconseillées ; chaque police professionnelle est soigneusement dessinée – ne l’écrasez pas pour en faire une autre ; une image de fond trop contrastée peut tuer toute autre information sur la couverture ; n’utilisez pas au maximum toutes les possibilités en tant que filtres et effets que vous proposent les outils contemporains de traitements d’image (Photoshop ou autre), mais évitez aussi la banalité extrême. Pour un toucher qui impressionne, vous pouvez utiliser des papiers comme Olin, Rives ou autre avec une structure artistique ou artisanale.

Historiquement, toutes les couvertures des livres étaient rigides. Selon les traditions éditoriales dans certains pays (surtout anglophones), la couverture de la première édition d’un ouvrage est toujours cartonnée (hardcover).

L’utilisation de la couverture rigide a son côté pratique – un livre avec une couverture rigide dure plus longtemps, il résiste mieux aux agressions extérieures. Il est aussi plus agréable à prendre en main. Aujourd’hui quand la transmission d’un livre de main en main se fait rare et à la lecture les supports en papier cèdent lentement la place aux supports électroniques, la valeur ajoutée de la couverture provient surtout de l’aspect classe, même luxe suivant les options de finition choisies. Les types de couvertures rigides selon l’habillage de la carte sont : habillage en papier, habillage en toile et mixte. Les couvertures des ouvrages destinés à l’utilisation plus intense – les guides pratiques ou autres peuvent être revêtues en similicuir – un support enduit de plastique. Les papiers de revêtement varient selon la conception du créateur – du papier couché s’il i y a une impression couleur aux papiers artistiques qui donnent des apparences exceptionnelles aux livres.

C’est la reliure traditionnelle et la plus répandue pour l’impression des livres en noir et blanc. La couverture est dite « souple » car son grammage maximum est de 350 g/m2. Si l’on prévoit une couverture multicolore, il faut préférer l’impression seulement au recto pour éviter la « collision esthétique » entre les pages 2 et 3 de la couverture en couleurs et l’intérieur qui est imprimé qu’en noir ou à l’échelle du gris. Dans ce cas le papier le plus utilisé est la carte couchée une face.

Dos carré collé cousu

Dos carré collé

Dos agrafé

Dos carré collé standard
Mode de reliure qui colle les différentes pages du document, assemblées dans plusieurs « cahiers », par de la colle à chaud dans une couverture.

Dos carré collé PUR
Le dos carré collé PUR : procédé identique à la reliure en dos carré collé, mais avec une colle spécifique polyuréthane. Elle permet d’encoller les livres épais et ceux en papier couchée de plus de 170 g/m2.

Dos carré collé cousu
Mode de reliure utilisée lorsqu’il y a un nombre important de cahiers au sein de l’ouvrage. Dans ce cas ils sont cousus en plus d’être collés.

Reliure métal (agrafé)
Une possibilité très rarement utilisée pour des volumes de texte extrêmement faibles (une pagination inférieure à 50) – par exemple un bulletin d’information ou un recueil de petits nombres de poèmes.

Dorure

Embossage

Le choix du papier
Le papier classique pour les livres en noir et blanc – les livres de texte – c’est le bouffant. Conçu spécialement pour l’édition, ce type de papier possède un volume exceptionnel, donnant à votre ouvrage épaisseur (très importante pour les textes à volume réduit) et légèreté. Il présente une forte capacité d’absorption de l’encre. Ce qui le fait très préféré pour les textes en noir. Si les textes sont illustrés, il est recommandé de choisir les catégories prémium avec des grammages plus élevés. Les papiers bouffants existent en plusieurs teintes et niveaux de qualité.

Les bouffants premium
Fabriqués dans l’usine Salzer en Autriche, ils se caractérisent par une texture très agréable au toucher, une très bonne opacité et un beau volume (main de 2). Il est proposé en standard en 2 teintes : « special extra white » (blanc) et « blue white » (ivoiré).

Les bouffants « classiques »
Le Danube présente une teinte légèrement ivoire, naturelle. Il convient parfaitement à l’impression de textes en noir et blanc. Il est proposé en standard en main de 2 ou 1.8.

Les papiers Storaenso
Fabriqués en Scandinavie, ils bénéficient d’une qualité exceptionnelle adaptée à l’impression de textes en noir, mais aussi pour certains d’entre eux les aplats noirs.

Les creamy : leur teinte naturelle, et des grammages particulièrement adaptés les destinent à l’impression de textes, notamment à forte pagination.

Le classic : de teinte et d’aspect naturels, sa bonne opacité et sa main de 2 en font un papier de choix pour les textes en noir, mais aussi les illustrations avec des aplats importants (mangas par exemple).

Le Belle : sa teinte ivoire, sa main de 2 et son opacité en font un papier particulièrement adapté pour les ouvrages comme les romans, essais et livres de poche.

Les papiers bouffants naturels
Les papiers Helefoss produits en Suède présentent un aspect des plus authentiques, tant au niveau de leur texture que de leur teinte. Ils sont adaptés aux textes en noir et offrent un des meilleurs rapports qualité-prix du marché.

Les papiers offset
L’utilisation du papier offset s’impose si votre contenu est volumineux et les dimensions du livre risquent de devenir disproportionnées à cause de la tranche épaisse. Ce papier est généralement utilisé en couleur blanche, mais il peut être teinté pour donner encore plus de caractère et d’originalité à vos livres en noir et blanc. Il est parfait pour les guides pratiques ou autres ouvrages destinés à une utilisation plus fréquente.

Papier recyclé Cyclus
Fabriqué de 100% de fibres recyclées, ce papier s’impose si votre texte est lié à une démarche de protection de l’environnement. Il sera en harmonie parfaite avec vos objectifs grâce à ses textures authentiques et ses couleurs et tons naturels.

Papiers d’art
Rarement utilisés pour l’intérieur d’un livre (surtout imprimé en noir et blanc), ces papiers de création permettent de mettre en valeur vos messages grâce au toucher et à l’apparence. Ils vous aideront à présenter au lecteur par une façon unique des textes, accompagnés par des créations graphiques et des photos d’art.

La mise en page de l’intérieur
Chose simple, à première vue – des lettres noires, occasionnellement des images en échelle de gris ou constituées de traits noirs, posés sur un papier blanc, teinté ou pas. Mais pour un livre de texte, la composition graphique est la véritable preuve du respect et du souci du lecteur. Mais parmi toutes les règles dans le domaine il faut retenir qu’une seule – la typographie (le prédécesseur de l’impression offset en noir et blanc) n’est pas une science, mais un art.

Le choix des polices de caractères
Le choix de la police de caractère (en singulier, car les livres imprimés en noir et blanc sont des livres de texte et ils sont généralement constitués d’une seule police) est le plus important, puisqu’il influence de manière marquante la lisibilité. Il est généralement admis que les polices avec empattement (sérifs) sont plus lisibles que les fontes sans sérifs. La différence n’est pas toujours énorme, mais elle devient déterminante lorsqu’il s’agit, comme à l’impression en noir et blanc, de présenter un très long texte, destiné à être lu en entier et pour le plaisir. Le piège à éviter ici est de ne pas utiliser des polices à sérif banales ou destinées uniquement à la bureautique comme le fameux Time New Roman.

Les marges et la charge de la page
Jadis objets d’une régulation (au moins dans certains pays), aujourd’hui les marges sont le fruit du compromis entre les règles esthétiques (et pratiques) et les impératifs économiques. Les marges sont le deuxième élément le plus massif de la page et leur largeur relative par rapport au texte entre elles, est l’outil essentiel pour donner du dynamisme à cette page, ou au contraire lui donner l’immobilité. Et avant tout –  la beauté n’est pas à négliger dans la mise en page d’un livre.

Les conseils de Pulsio Print sont à votre entière disposition pour vous accompagner et vous guider sur tout le chemin dès la conception de votre idée à imprimer un ouvrage en noir et blanc.

L’impression
L’impression du noir est incontestablement parmi les points les plus forts de la maîtrise professionnelle de Pulsio Print. L’analyse profonde de votre fichier pour la préparation du meilleur BAT de la part de notre service prépresse ; le choix professionnel des linéatures en fonction de votre contenu (du texte seul ou accompagné par des fonds gris, ou par des photos noires et blanches) lors de la préparation des plaques, qui peut aboutir à l’impression d’un deuxième noir si le contenu l’exige ; les réglages précis de la presse sont les facteurs qui satisferont toutes vos attentes au niveau de la qualité.

[1] Lise Andriès, La Bibliothèque bleue au dix-huitième siècle : une tradition éditoriale, Voltaire Foundation, 1989, p. 18
[2] Denis Lefebvre, « Le 9 février 1953 : lancement du Livre de Poche », sur Historia, 17 janvier 2013

Calculez vos économies d’impression maintenant!